Архив за месяц: Июнь 2016

Знакомимся с бытовым шумометром

Любопытство — одна из движущих сил прогресса, так как тяга к познанию всегда толкает к действию. Обогащение знаний об окружающей среде, о том, как устроен мир, что кроется за тем холмом в дали и что будет, если залезть в берлогу к медведю — неотъемлемая часть исследователя и первооткрывателя. Но в нашем, XXI веке, осталось не так много белых пятен, готовых к первооткрыванию. Поэтому пытливые умы стараются выжать еще немножко информации из того, что их окружает. Именно по этой причине и был приобретен измеритель уровня звука. А если по-простому, то обычный шумометр.

NoName шумометр

NoName шумометр

Меня всегда интересовало, какой уровень шума в метро, самолете и около оживленной автомагистрали. И для этой цели, цели познания окружающего меня мира, был приобретен простенький бытовой цифровой измеритель уровня звука. Я не привожу марку и модель прибора. Поскольку он прибыл ко мне из далекой азиатской страны, вальяжно раскинувшейся на внушительной части материка, а там, по давней традиции принято не портить экстерьер начертанием торговых марок и моделей.

Читать далее ...



Опробуем методику оценки текста Story Grid при написании художественного произведения или Story Grid на практике

Некоторое время тому назад я ознакомился с чудесной методикой по анализу художественных произведений. Методику Story Grid разрабатывал на протяжении двадцати лет зарубежный редактор Shawn Coyne и мне она показалась весьма и весьма интересной. Еще бы, ведь при помощи Story Grid можно найти уязвимые места в вашем (или чужом) произведении. И не просто найти, а понять, что именно необходимо исправить в конкретном месте дабы улучшить произведение в целом.

Именно по этой причине я решил попробовать полученные знания на практике. А как можно их использовать? Тут вариантов всего два. Либо попытаться «прогнать» через Story Gird чужую книгу, либо попробовать написать свою в максимальном приближении к рекомендациям Шона. Я решил пойти по второму пути. Ведь применение Story Grid в реальном деле позволит не только закрепить материал, но и позволит (надеюсь) улучшить конечный результат.

Если мой любопытный читатель еще не знаком с тем, что такое Story Grid, то я настоятельно рекомендую ознакомиться с методикой как минимум в моей статье. Ну а если попытаться описать Story Grid в двух словах, то редактор (или автор) собирает метаданные о тексте, а затем анализирует полноту раскрытия типов сюжетов, а заодно и метаболизм изменения так называемого опыта героев. По ходу анализа, а по мнению автора методики, проводить процедуру разбора произведения следует как минимум на первом черновике всего текста, собираются и записываются сведения о событиях, обязательных сценах выбранного типа жанра, локации, герои и прочее. Если сам текст произведения можно назвать данными, то собираемые сведения есть ни что иное, как метаданные (данные о данных). Затем к метаданным применяются методы анализа, в том числе и графического. Анализ можно провести на листке бумаги, а можно применить офисные пакеты (в своей статье про Story Grid я привел несколько шаблонов для Microsoft Office).

Но поскольку в большинстве, даже в подавляющем большинстве случаев, все рукописи создаются исключительно в электронном виде, то мне захотелось немного облегчить себе труд и как-то постараться автоматизировать весь процесс сбора метаданных и частично их последующий анализ. Более того, я решил применить еще один, небольшой, но как мне тогда казалось, очень полезный трюк. Если создавать метаданные параллельно вместе с данными, то таким образом можно сэкономить кучу времени. Именно так я справедливо и полагал.

Читать далее ...



Конец вечной энергии

КонецВечнойЭнергии-CoverSite

Акт 1

Глава 1

Мерзкий звук звонка в мобильном телефоне начал аккуратно пробираться в мозг, отгоняя прилипшее сновидение. Ненавязчивая мелодия повторялась и повторялась, пока наконец, последние попытки остаться в царстве грез не улетучились, словно лесные феи при появлении заплутавшего грибника. Все еще находясь в полудреме, Пол в потемках нащупал переливающийся цветной радугой мобильник, обхватил его рукой и провел по экрану, отвечая на звонок.

- Голдфинч! — прокричала трубка.

- Да, — хриплым и тихим голосом ответил Пол, наконец поднеся аппарат к уху.

После крепкого ночного забвения в неудобной позе, даже гортань и голосовые связки отказывались нормально функционировать. В комнате простирался полумрак, хотя через плотные шторы можно было предположить, что на улице уже день или около того. Краем глаза Пол Голдфинч подметил, что на электролюминесцентных часах в углу комнаты еще нет и девяти утра. Слегка повернув голову в другую сторону, он кинул взгляд на свою супругу. Кристин недовольно свернулась калачиком, замоталась в одеяло, накинув его себе, в том числе на голову, и отвернулась в сторону от Пола. Тем временем из динамика телефона опять полилась какая-то настойчивая речь.

- Минуту, — прохрипел Пол в трубку, прижал ее к груди, с трудом нащупал ступнями тапки и встал.

Стоять голыми ступнями на кафельном полу, даже летом в Техасе, очень неприятно, тем более спросонья. Зато в кондиционированном воздухе можно было не умирать от палящего июньского зноя. Пол встал с помятой после ночного сна кровати и прошаркал на кухню, стараясь беззвучно притворить за собой дверь. Будить свою молодую супругу, а она как-никак на пятнадцать лет младше его он не хотел. Пускай выспится. Зато не будет потом ворчать.

- Да, слушаю, — прохрипел в трубку Пол. Организм все еще не перешел в нормальный режим функционирования, в голове шумело, глаза резало от яркого света.

- Слушай, Голдфинч! —той стороне явно не нравилось, что его, вернее ее заставили ждать. — На часах еще без пятнадцати девять, а меня уже разбудил шеф и велел тебя вызвать на происшествие.

- Анжелика, привет, — все так же вяло ответил Пол, отпивая из пластиковой канистры с молоком. Пока на той стороне трубки брюзжали, он успел открыть холодильник и выудить оттуда целый галлон молока.

- Да ты меня не слушаешь! — в трубке продолжал негодовать женский голос.

- Да, прости, — после нескольких глотков холодного голос Пола наконец-то избавился от утренней хрипотцы. — Так что ты говоришь случилось?

- Пол, не нервируй меня! Меня разбудил этот старый пердун Ортега полчаса тому назад, произошел взрыв в какой-то лаборатории или заводике, не помню уже. Дело проучили тебе! Я тебе звоню уже битых пятнадцать минут и все бестолку!

- Слушай, Анжелика, сегодня же суббота, — пол поморщился только от одной мысли, что сегодня его хотят припахать к работе. Вчера они так отлично погудели, что сегодня нужно, просто необходимо, дать своему организму время на восстановление. — Может быть, сделаем вид, что ты меня так и не нашла?

- Ха! Как бы не так! Голдфинч и не думай у меня юлить! Дело поручили тебе! И никому другому!

- Ну ладно, хорошо, — Пол отхлебнул еще немного из фляги, — так что там? Говори, я буду записывать.

- Ну, слушай. Сегодня произошел какой-то взрыв, в какой-то лаборатории…

- Сегодня?

Читать далее ...



Вакантна жизнь шеф-повара (2015) / Тряпичный союз (2015)

Когда находишься в отпуске, особенно где-нибудь в теплых или даже жарких странах, то может произойти ситуация, когда вместо ожидаемого яркого солнца с неба падает жидкость обильно. И в такие моменты хочется окунуться с головой в мир прекрасного. Ну а что есть у путешественника с собой прекрасного? Правильно, пачка фильмов, скаченных на планшет. Т-с-с-с. Только никому не говорите!

Вакантна жизнь шеф-повара (2015)

Отечественный кинематограф удивил. В очередной раз удивил. Ведь можем снимать хорошо и интересно, когда появляется стимул.  Только вот я не очень разобрался, какой стимул был у создателей "Вакантна жизнь шеф-повара" при бюджете кинокартины в 1.500.000$, а сборах всего в 36.000$. Да-да, я перепроверил в нескольких источниках. Потрачено полтора миллиона, а собрано всего тридцать шесть тысяч в прокате. Логика совершенна непонятна. Лента снята в 2015, а на широкие экраны добралась лишь в начале весны 2016. И очень быстро, мимолетно, пролетела мимо широкого зрителя. А зря, ведь каждый доллар из полутора миллионов потрачен не зря.

Кадр из к/ф "Вакантна жизнь шеф-повара"

Кадр из к/ф "Вакантна жизнь шеф-повара"

Но начнем издалека. Визуальный ряд в "шеф-поваре" не просто хорош, он шедеврален. Отличные декорации, фактурные актеры, ювелирная работа оператора, умеющего выбирать выгодные ракурсы и ошеломляющие крупные планы. Все это помножается на качественный подбор обстановки, отличная работа визажистов и прочего вспомогательного люда. Разумеется, все эти ухищрения не сыграли бы никакой роли, без исполнителей главных ролей. Петр Федоров убедил своей игрой. Его персонаж стопроцентно живой и дышит личными проблемами с экрана на зрителя. Про Виктора Вербжитского я и говорить даже не буду. Тихий и незаметный злодей-бюрократ, который видит только бумажки, а не людей. Вильма Кутавичюте приятно удивила откровенной разнузданностью. И да, к актерскому составу, к игре и режиссуре никаких претензий. Все на уровне. Но достаточно ли просто соответствовать технически, чтобы получилось не просто хорошее, а отличное кино? Нет. Не достаточно. Без хорошего сюжета до осмысленных высот и признания добраться невозможно.

Кадр из к/ф "Вакантна жизнь шеф-повара"

Кадр из к/ф "Вакантна жизнь шеф-повара"

А вот с сюжетом в "шеф-поваре" все путем. Настолько путем, что зрителя засасывает действие и время пролетает как пшик. В фильме затронуты действительно важные темы. Такие как "отцы и дети", взаимоотношения в семье, ценность того, что имеешь и невозможность отменить то, что уже совершено. В целом развитие событий в ленте, напоминает слегка сумасшедшие по своему новаторству мысли, которые высказывали такие гранды социальной фантастики как Стругацкие или может быть, не побоюсь произнести эту фамилию, Мариенгоф. Тут нет никакой "магии доступной каждому", нет никакой технологии, нет ничего, кроме возможности прожить чужую жизнь. Все происходит легко и непринужденно, надоела своя жизнь, живи чужой. Где есть все, чего не хватает тебе в своей. И вот тут начинается самое страшное. Живя чужую жизнь, теряешь свою собственную. Но только потом понимаешь, что теряешь безвозвратно, а милая игра вдруг превращается в натуральный кошмар.

Кадр из к/ф "Вакантна жизнь шеф-повара"

Кадр из к/ф "Вакантна жизнь шеф-повара"

Я всегда с настороженностью относился к кинофильмам, где режиссер выступал в том числе и в качестве сценариста. Но в "шеф-поваре" никаких нареканий к сценарию, единственно, что непонятно (и одновременно дает свою изюминку кинофильму), зачем была применена вставка из крепко-сбитого ужастика. Спать после просмотра не очень приятно и тревожно.

Кадр из к/ф "Вакантна жизнь шеф-повара"

Кадр из к/ф "Вакантна жизнь шеф-повара"

Резюмируя, художественный кинофильм "Вакантна жизнь шеф-повара" удался на славу, смотреть рекомендую, а вот история с полным прокатом в прокате, видимо, требует более глубокого разбирательства.

Тряпичный союз (2015)

Еще один замечательный образчик российской кинопродукции. Кинофильм «Тряпичный союз» появился на свет в 2015, а в прокат вышел весной 2016. И набрал почти столько же, сколько и «Вакантна жизнь шеф-повара». Сущие копейки, которые, очевидно, даже не окупили затрат на его создание. Удивительно, но за шесть недель проката «союз» посмотрело даже меньше, чем десять тысяч зрителей. На что рассчитывают продюсеры и киностудии, вкладывающие деньги в приличные ленты, но не способные их как следует продвинуть, совсем непонятно.

Кадр из к/ф "Тряпичный союз"

Кадр из к/ф "Тряпичный союз"

Итак, «Тряпичный союз» это некая вариация на обыденную тему «как я провел лето». Ну помните, школьники писали сочинения с такой темой, после того как возвращались с длинных летних каникул? Вспоминая правила русского языка и вообще, как пишутся буквы от руки. Занятие полезное и нужное. Но помимо увлекательной и необычной летней истории, в фильме происходит еще одна важная метаморфоза. Вчерашние школьники стараются стремительно ворваться во взрослую жизнь.

Кадр из к/ф "Тряпичный союз"

Кадр из к/ф "Тряпичный союз"

Разумеется, с присущей молодежи энергией и максимализмом, молодые люди отчаянно пытаются сковырнуть существующий бренный мир и построить новый, свой, рациональный и понятный. И как принято у горячих и неопытных, процесс обязательно должен превратиться в революцию, может быть и маленькую, но вполне самостоятельную. И вот именно на таком спонтанно-героическом фоне происходит еще одно, не менее важное, изменение. Зритель, упиваясь красотой съемок, проходит через образцовое взросление одного из персонажей. Из забитого и неспособного найти свое место в жизни мальчика, из маменькиного сынка, из скромного недотепы, вылупляется мужчина. Пока глупенький и слабенький, но процесс ведь пошел.

Кадр из к/ф "Тряпичный союз"

Кадр из к/ф "Тряпичный союз"

Помимо интересной истории, которая захватывает своей необычностью, с одной стороны, и откровенной реальностью, с другой, режиссер Михаил Местецкий балует зрителя отличной игрой актеров, великолепными широкоформатными планами и потрясающе живописными кадрами обычной русской природы. Ну там, лужайки, кустики, деревца. Всего того, чего не хватает в долгие зимние месяцы.

Кадр из к/ф "Тряпичный союз"

Кадр из к/ф "Тряпичный союз"

Но помимо природных красот, не плохо отметился и актерский состав, даже несмотря на относительно юный возраст. Особо хочется отметить старания Александра Паля. Очень фактурный и характерный актер в фильме выкладывается на все 237% и вполне убедительно кушает синих жуков. Хотя, возможно, что к амплуа малость безумного и готового к активному действию молодого человека, актеру уже и поднадоело, но, по крайней мере, персонаж получился вполне живой и актуальный. Исполнители остальных заглавных ролей в «Тряпичном союзе» — сыграли аналогично достоверно. Хочется рукоплескать удачному симбиозу актерского, режиссерского и операторского талантов.

«Тряпичный союз» вполне рекомендую к просмотру. Кино как минимум достойное просмотра.

PS. Кстати, «Тряпичный союз» снят кинокомпанией «Коктебель». Вы слышали такую? Я нет. Все думал, что фильм — творение «Геленджик фильм», но ошибся. Кстати, и у тех и у других, есть несколько фильмов достойных для обозрения.



Писатель писателя видит издалека или встреча с Александром Иваниным в московской привокзальной чебуречной

Однажды, мрачным и дождливым вечерком, в кафе с чебуреками на Белорусском вокзале, что предлагает свои услуги многочисленным пассажиром в Москве, встретились два писателя. Познакомился я с Александром Иваниным совершенно случайно. Бывает, что занимаясь бизнесом, общаешься с огромным количеством людей, и некоторые из них, помимо основного своего занятия, являются еще и обладателями интересного хобби. Так произошло и в этот раз. Один мой закадычный коллега по финансовой сфере свел меня с человеком, которому могут быть интересны некоторые начинания, над которыми я в настоящее время работаю. Слово за слово и оказалось, что Александр Иванин непросто бизнес-коллега, но и обладатель такого же хобби, как и я. В свободное от трудового бремени время Александр пишет книги. И не просто пишет, но и успешно публикуется.

Встреча писателей. Слева Владислав Кравченко, справа Александр Иванин.

Встреча писателей. Слева Владислав Кравченко, справа Александр Иванин.

Ну а если подвернулась такая замечательная возможность, то почему бы не пообщаться с «коллегой по цеху» на интересующие обоих темы? А именно обсудить то, как создаются произведения, книги. Тем более что можно рассказать друг другу про трудности, возникающие на неловком писательском пути, а если еще и понять, как они решаются у коллеги, то подобный обмен знаниями, вообще, бесценен. Ведь это опыт, которым делятся, суть основы культуры человека. Забегая вперед отмечу, что чебуреки, несмотря на непритязательность интерьеров обычного кафе, оказались совсем недурными, а общение по обоюдному согласию трансформировалось в интервью. Где Александр Иванин, современный писатель, отвечает на не менее современного писателя вопросы. Мои то бишь. Итак, поехали!

Александр, я знаю, что у вас уже написано несколько книг и рассказов. Что побудило вас к писательскому творчеству? Как вы пришли к тому, чтобы начать писать? Что послужило тем самым толчком, после которого вы вдруг поняли, что дальше жить без творчества уже нельзя?

Мне просто захотелось писать. В один прекрасный день, я сел и просто начал писать. Я помню, что лежал на диване, взял ноутбук, и написал первую строчку, , а затем понеслось: я не смог остановиться… Я писал в любую свободную минуту, писал в электричке, писал в метро, писал сидя в ожидании приёма какого-либо чиновника или в поликлинике, писал на работе в краткие минуты отдыха, которые раньше тратил на серфинг в интренете.

Вообще, если честно, то все началось со сна. Мне снился сон и в моем сне, я сам себе начал говорить литертаурный текст, который так и просился на бумагу. Утром я проснулся, и с сожалением обнаружил, что я ее уже не помню. А потом, пытаясь вспомнить утерянное ночное озарение, я просто сел и начал писать.

Но подтолкнуло меня к этому творчество Андрея Круза. Его книги мне пришлись по вкусу. Они оказались для меня настоящим открытием, когда я впервые с ними познакомился. Книги его зомби-тематики раньше для меня были малоинтересны. Как правило, произведения про зомби некоторыми считаются эдаким третьесортным жанром, хотя, с другой стороны, те же самые фильмы Ромеро или романы Круза — работы весьма и весьма высокого уровня. Их интересно читать, а уж как переживаешь за героев в кинофильмах Ромеро, я даже и рассказывать не буду. Да, во всех них есть какие-то спорные моменты, они зачастую обладают скандальной репутацией, но меня книги Круза серии «Эпоха мертвых» заинтересовали сразу же, с первых страниц, кадров, и интересуют до сих пор. И со мной солидарны читатели, сам рынок диктует то, что нравится потребителям. Круз и Ромеро популярны.

Мое первое произведение я написал под вдохновением книг Круза. Да, кстати, у меня нет рассказов, я начал писать сразу в крупной форме и первым моим творением стал роман «Антизомби». Я сразу же, после окончания процесса написания, разместил книгу в сети интернет. И эта книга, к моему изумлению, вызвала очень бурную реакцию. Пользователи стали активно обсуждать мое творение. После такого неожиданного успеха я приступил к написанию продолжения и задумался о том, что в постапокалиптической литературе постоянно говорится о людях, которые обладают какими-то навыками. Они молоды, здоровы, вооружены до зубов и вступают в активное противостояние ставшему враждебным миром. В обсуждении первой книги, один из моих читателей выразился, что подобные персонажи летят к успеху, как дерьмо по трубам. Сравнение, конечно, нелицеприятное, но вполне точно отражает ситуацию. А мне захотелось понять, если что-то произойдет, то в критической ситуации окажутся не только супергерои, но и обычные люди. В произведениях Круза таких называют балластом. Это люди, которые не смогли социализироваться, которые не смогли найти свое место в новой обстановке. И я стал потихонечку исследовать жизнь обычного старого человека, прожившего жизнь, с лучшими годами уже в прошлом. Я хотел понять, как он будет действовать, как выживать в критической ситуации.

В результате это было не просто интересно, а оказалось настоящей находкой. Так на свет появилась книга «Старик». Которую я разместил на сайте «Круз Worlds». Мою книгу прочитал сам Андрей Круз, ему понравилось, он мне незамедлительно написал отзыв, мол читать интересно, но и привел несколько замечаний. Поэтому я переделал окончание и несколько глав в книге. В итоге, с подачи Андрея, я отправил «рукопись» в издательство «Альфа-книга». К моей великой радости, через месяц ко мне пришло предложение от издательства о том, что книгу можно напечатать. Вот так и я стал настоящим писателем.

Расскажите, каким образом у вас появляются идеи для произведений? Это внезапное озарение или планомерное развитие предыдущих тем?

Я люблю фантазировать. Я люблю представлять и прокручивать различные ситуации, в которые могу попасть не только я, но и другие люди. Мне всегда были интересны люди. В абсолютно посторонней обстановке, в электричке, на остановке, в магазине, где угодно, я замечаю людей. Вот смотришь на человека и понимаешь, что он тебя чем-то цепляет. Сразу же стараешься в этом разобраться, почему тебе этот человек чем-то интересен. Стараешься додумать, кто этот человек, чем он живет, что он хочет получить от жизни, о чем он мечтает. Смотришь на него и стараешься представить какой это человек, как он прожил свою жизнь. Для меня это очень интересно и увлекательно. Собственно говоря, многие мои сюжеты родились именно из таких вот наблюдений и попыток понять совершенно незнакомого человека.

Написать книгу не простое дело, сколько времени у вас уходит на одну книгу и как построен процесс написания, редактирования, переработки?

На одну книгу у меня уходит от трех месяцев и до полугода. Почему такой длительный срок? Ну, давайте сразу определимся в том, что мое писательское ремесло для меня, в настоящий момент, всего лишь хобби. Я получаю от него удовольствие. Когда-то я больше пишу, когда-то меньше. У меня есть семья, есть основная работа, есть какие-то иные увлечения, например, катание на велосипеде, прогулки с собакой. Но тут нужно учитывать, что сначала я пишу в голове. Я придумываю всю ситуацию, например, вот сейчас, я придумал полностью всю книгу в голове, от самого начала и до конца. И только вчера я начал ее писать, перекладывая свои мысли в электронный текст.

Самое тяжелое для меня это редактирование, конечно же. Написать книгу для меня — относительно легко, я пишу быстро, а вот редакторский труд… Когда начинаешь редактирование, то исправления ошибок с синтаксисом, пунктуацией, искоренение стилистических несоответствий, повторов, то все это дается с трудом. В процессе редактирования перечитываешь книгу несколько раз, и тут возникают какие-то новые сюжеты, новые, ранее непонятые взаимоотношения и ходы, находишь логические ошибки. А что-то подсказывают читатели на сайтах. В результате все эти замечания вносишь в свою «рукопись». Тут очень помогает интернет и его пользователи. Такие добровольные помощники явно указывают на слабые места, что им не понравилось. Я сотрудничаю с людьми, которые достаточно активно комментируют мои книги, и я специально отсылаю им первые версии «на поругание». Они их читают, где-то ругают, где-то, наоборот, хвалят. Но в основном я на критику реагирую адекватно, а замечания, вообще, приветствуются. Критики очень сильно помогают мне в моем писательском труде.

В ваших произведениях, в том числе, встречается и очень широко тема зомби и прочей нечисти. Не кажется ли вам, что она уже исчерпала себя? Ведь мы знаем, что зомби в популярной литературе появились лет так 60 тому назад и выглядели как люди с внешним управлением колдуна. А потом, постепенно, они стали «мутировать» и уже дошли до предела, основываясь на научном факторе вирусных пандемий. Как вы думаете?

Мне интересно было писать про зомби, поэтому я про них и писал. Совсем недавно я закончил книгу «Энергетические вампиры», там нет ничего про зомби. Книгу я отправил в издательство и жду ответа. В целом я постепенно смещаюсь в сторону техногенной фантастики, где мир уже не столько апокалиптичен. Интересна для меня и тема про солдатов-наемников из будущего, которые воюют и выполняют задания на боевых машинах, роботах. Вот такая тема сейчас находится в моей разработке. Вообще, сюжетное поле — непаханое. Главное, чтобы было самому интересно.

Выгодно ли нынче быть писателем? Получаете ли вы какой-то ощутимый доход от деятельности писателя или же это одни сплошные расходы?

Писательство, на самом деле, на моем уровне это ремесло для души. Я знаком с издателями, активно с ними общаюсь. Начнем с того, что сами издатели сейчас переживают далеко не лучшие времена. По сути дела, если сейчас запустить конвейер по изданию книги, то на выходе из издательства ее стоимость будет порядка 70–80₽. Сети накручивают в среднем 100–150%. Если тираж книги составляет всего пять тысяч экземпляров, то несложно подсчитать, что издательство зарабатывает не так уж и много, порядка 350 тысяч рублей. Из этой суммы издательство выплачивают гонорар автору, около тридцати–пятидесяти тысяч, еще есть корректоры, редакторы, содержание аппарата издательства, печатники с типографией. Соответственно имеем небольшие доходы издательства и как следствие скромную выручку самого писателя.

Доходность писателя, прежде всего, зависит от его популярности и тиражей. Чем известнее писатель, тем выше у него тиражи и соответственно больше доход. Соответственно, если Белянин может зарабатывать себе на жизнь своим ремеслом, то я пока не могу себе этого позволить. По крайней мере, такое желание у меня есть и в будущем, я думаю, что смогу выйти на достойный уровень оплаты.

Меня всегда удивляли люди, которые пишут на форумах, мол я писал книгу четыре года, а мне за нее заплатили какие-то там 25–30 тысяч и жалуются в ключе: где же справедливость? Ребята, понимаете, что если вы пишите книги в расчете на их публикацию, продажу и извлечение дохода, то это ваше творчество — тоже товар. И здесь работает давно известный закон рынка: товар–деньги–товар. Если ваш товар никому не нужен, то у него не будет сбыта. А если есть сбыт, то будет и доход. Это в системе Маркса — мерилом работы является усталость рабочего. Мы живем не в теории, а в реальности и тут действуют немного другие закономерности. У нас современное рыночное общество. И цена произведения автора у нас определяется тем как хорошо он продается, как хорошо его покупают. Вот и все.

Относите ли вы себя к Граммар-наци? Допускаете ли вы существование ошибок в тексте?

Ну, начнем с того, что у меня оценки по русскому языку в школе редко поднимались выше «тройки». Ну, не вижу я своих ошибок в написанном тексте. По складу ума я математик и точные науки у меня превалируют хотя философия тоже мой конек, да и учился я в техническом ВУЗе. Так что все, что касается грамотности, то тут даже, несмотря на то, что я всегда любил читать, я не очень любил писать... В общем, я барахтался в районе тройки. Русский язык для меня был тяжелым предметом. Сейчас мне помогает интернет, Word, а также замечательная программка Орфограммка.ру. Ну и, конечно же, мне помогают мои читатели. Вот среди них, кстати, попадаются настоящие Граммар-наци, которые очень-очень сильно ругаются и тем не менее очень помогают.

Кстати, Орфограммка.ру меня выручает очень часто. Я сознательно перешел на платную версию, потому что, скажем так, халява — это прекрасно, но люди, занимающиеся развитием сервиса, вкладывают свой труд в этот проект. А я считаю, что любой труд должен оплачиваться. Поэтому использовать платную версию сервиса — справедливо и обосновано, тем более что цены у них копеечные для такого продукта. И если мне это помогает в работе, то почему бы и не заплатить.

Читаете ли вы произведения других писателей, кроме Круза? Назовите несколько наиболее любимых писателей или произведений.

Естественно. Самый мой любимый писатель — мой земляк Василий Макарович Шукшин. Причем я считаю, что больше всего у него мне нравится короткая проза. Я вот не могу писать рассказы, если я начинаю писать рассказ, то меня разносит, я представляю историю героев, их будущее, и в результате все равно получается роман. А вот у Шукшина есть талант давать идею произведения коротко, четко и ясно. Просто феноменальный талант. И если у кого-то есть возможность — почитайте его сборник рассказов «Осенью». Для меня он стал настоящим откровением, когда я его прочёл. Да, ознакомился я с Шукшиным уже в зрелом возрасте.

Если про остальных писателей, то, разумеется, это классика. Российская классика и нероссийская классика. Очень люблю произведения Джека Лондона. В моих книгах очень многое перекликается с произведениями Лондона. Из современных авторов ну, разумеется, кто-то считает его сочинителем маргинальной литературы, кто-то нет, безусловно — Пелевин. Пелевина — люблю, поскольку это всегда что-то новое, всегда оригинальные события и феноменальный язык. Других писателей уровня Пелевина в современной России я просто не вижу.

Помимо Пелевина, с удовольствием прочитал Минаева, его «The Телки», «Духless». Человек пишет о нашей жизни так, как оно есть, о том, что происходит в жизни менеджмента среднего звена. С удовольствием прочитал роман Колышевского «Откатчики», про современных крыс.

Самое интересное, что у меня жена увлекается произведениями Пауло Коэльо, но я не смог его прочитать. Я не вижу в нем никакой путеводной звезды, никакого маяка на который стоило бы ориентироваться. Он модный писатель, да, пишет интересно, но не более того. Кто еще? Конечно, Набоков. И даже если не касаться его скандальных произведений, то он пишет просто исключительно. Разумеется, люблю еще классические рассказы Зощенко. Из русских признанных классиков отдельно хочу упомянуть Достоевского, он очень тяжело мне доставался. У него непривычно трудно идет завязка самого сюжета. Например, тот же роман «Братья Карамазовы», я читал трижды. Первый раз был в школьном возрасте, второй в возрасте тридцати лет, тогда прочитал его уже с интересом. Но особенно меня он впечатлил, когда я читал «братьев» года два тому назад. Уже в зрелом возрасте и спокойной обстановке.

Ассоциируете ли вы себя со своими героями в ваших произведениях? Или может быть другие персонажи, так или иначе, списываются с реальных людей из жизни?

Разумеется! Большинство писателей грешат как раз тем, что пишут именно о себе. О себе, своих друзьях, о том, что видят. Мне в этом плане проще, поскольку в своих произведениях я отражаю жизненные ситуации, в которых я был участником либо наблюдал со стороны. Во всех своих героях я нахожу какую-то часть себя. Но самое главное — я прописываю людей. Потому что люди мне интересны, и я предпочитаю писать именно о человеке. Практически все мои герои имеют своих реальных прототипов. За счет этого обеспечивается живость персонажей, их многомерность и реальность происходящего на сцене. Мне иногда пишут, что узнают в моих героях своих друзей и знакомых, врагов и прочих.

Испытываете ли вы трудности при удержании сюжетной линии в длинном произведении? Если да, то какими средствами пользуетесь?

Очень большие трудности! Например, про мой роман «Старик», мне многие писали, что мол, дружище, у тебя получился винегрет: мешанина сюжетных линий, героев, событий. А проблема в чем? Как я пишу. Я очень старательно придумываю персонажей. Мне интересен не только их характер, но и то как они жили, что у них происходило в прошлом, как они взрослели, какие у них были планы на будущее. И в итоге я придумываю персонажа с полноценной историей, я вижу всё его прошлое, настоящее и будущее, вплоть до отдельных сценок. Я понимаю и чувствую, что ему нравится, что не нравится. Весь герой для меня как под рентгеном. И когда я переношу характер героя на лист бумаги, то меня начинает уносить немного в сторону. Я начинаю подробно описывать его жизнь и все, что я придумал, я стараюсь выплеснуть на бумагу. И получается, что произведение уходит в сторону, отвлекаясь от основной линии в повествовании.

Иногда получается так, что находишь что-то новое в сюжете и получается, что сюжет меняется. Если вернуться опять же к роману «Старик», то такой второстепенный персонаж, как Иваницкий, чисто эпизодический, смог вытянуть целиком вторую книгу. И для меня это стало удивительным открытием!

Получалось ли так, что ваши герои на страницах вашего произведения начинали жить собственной жизнью и сопротивляться воле писателя?

Я начну с того, что мои персонажи всегда живут собственной жизнью. Я придумал человека и все. Я придумываю среду, в общих чертах придумываю обстановку, ситуацию. И пускаю туда своих героев. И соответственно они там варятся, существуют. Я очень хорошо представляю их реакцию на внешние изменения. И единственное, как я влияю на их поведение — ввожу какие-то неизвестные, играю роль демиурга. Либо возникают какие-то дополнительные обстоятельства типа роялей в кустах.

Ваше отношение к плагиату? Должен ли быть писатель полностью оригинальным? Или же допускается пропустить чужую идею через призму своего ви́дения? (примеры, присоединения к чужим мирам, или же вариации на тему де Лакло «Опасные связи»)

Не задумывался об этом. Если подключаться к другим мирам, например, к Крузу или другим фанфикам, я это я воспринимаю положительно, тем более, если говорить о Крузе, то у него замечательный мир. Он написал отличную серию произведений, шесть книг. Но он категорически отказывается писать туда еще что-то, в этот, созданный мир. А людям хочется получить больше, что-то там узнать, лучше понять созданный мир. Поэтому на свет появляются просто великолепные фанфики, сопоставимые с произведениями оригинального автора. Читателям они приходятся по душе, их интересно читать. Например, «Злачное место» Шпырковича и, разумеется, книги Бориса Громова. Это человек, который служит в ОМОНе и который имеет реальный боевой опыт, он очень много написал на эту тему. Есть у каждого писателя свои особенности, они и привносят новый дух в уже существующие миры. Вот такое мое субъективное мнение.

Традиционный вопрос: каковы ваши планы на ближайшее будущее?

Хотелось бы издать своих «энерговампиров», поскольку книга самому понравилась. Сейчас складывается уникальная ситуация, даже если издательства не берутся за издание бумажной книги, то для писателя всегда есть возможность выпустить напрямую электронную книгу. Мне уже приходило достаточно много предложений из этой области. Бумага, к сожалению, потихоньку уходит с полок магазинов. Кстати, есть предложения по изданию моих аудиокниг, поэтому постараемся все эти планы реализовать.

Чебурек оказался вполне вкусным!

Чебурек оказался вполне вкусным!

На этом небольшое интервью и закончилось. Писатели дожевали свои чебуреки и поспешили по своим делам, с твердым намерением встретиться еще как минимум один раз.



BitTorrent Sync — усиленно думаем о безопасности наших данных

ИменнойЯ уже несколько раз писал по поводу технологий BitTorrent для организации частной передачи файлов между устройствами. Технология мне нравится, и я постоянно пользуюсь BTSync в своей частной и рабочей жизни. Как известно, передача файлов между компьютерами или другими устройствами через BTSync — безопасна. По крайней мере так заявляет компания разработчик. Дескать все данные шифруются и даже если их каким-то чудом получится перехватить, то расшифровать их и добраться до ценного содержимого в разумное время будет невозможно. Проверить подобные заявления нельзя, поскольку используемый для передачи протокол закрыт и его подробное описание отсутствует.

И если никакой достоверной информации о взломе передачи данных между устройствами по BitTorrent Sync пока нет, то расслабляться рано, ведь угроза компрометации и искажения ваших данных существует и не малая. Речь далее пойдет о том, что еще нужно сделать, дабы не стать жертвой собственной безалаберности.

Читать далее ...