История Льва Давидовича, невероятная, но возможная

ИсторияЛьва-CoverSmallГлава 1

- Осуществил мягкую посадку на поверхность планеты, — в рубке управления орбитальной станции, сквозь миллионы километров, донесся голос из динамика.

Все присутствующие в помещении затаили дыхание и внимательно следили за происходящим на мониторах. А там раскинулась бесконечная ледяная долина с множеством торосов и обломков льда. В свете Юпитера лед Европы отдавал грязным желто-оранжевым цветом и совсем не походил на голубой или белый лед старушки Земли.

- Закрепился на льду, — прозвучало опять из динамиков, по мониторам пролетели небольшие облачка ледяной пыли.

- Лев Давидович, — к микрофону, торчащему на длинной ноге из центра контрольной панели, склонился светловолосый и сухопарый мужчина, — мы получаем телеметрию, пока все в норме. Как у вас ощущение, все нормально идет? Вы не спешите там.

Читать далее ...



Специалист по выживанию — 1999

А. Калугин "Специалист по выживанию"

А. Калугин "Специалист по выживанию"

Так уж получилось, что в юности я зачитывался фантастическими романами. В начале 90-х зарубежные фантасты лавиной хлынули на российский рынок, читали все и везде, в поезде, дома, на даче и даже на работе. Одним из самых популярных авторов был Гарри Гаррисон. Гаррисон писал очень легко. С одной стороны, его книги читались без какого-либо существенного напряжения мозговых извилин, но с другой стороны, за тонким юмором и иронией у него всегда кроется какая-то сложная культурная, моральная или социальная проблема. Фантастические пейзажи всего лишь сцена действия для глубокой игры. Особенно запомнились серии про «Стальную крысу» и «Билла — героя галактики». В этих произведениях было все, что требуется от легкой фантастики.

Но, вот, спустя уже уйму лет, я наткнулся на серию произведений Алексея Калугина сгруппированную в конгломерат с заглавием «Специалист по выживанию» (вспоминаем «Специалиста по этике» Гаррисона). Как оказалась, и российская земля полна талантов на уровне Гаррисона, хотя и не такая плодовитая как американский писатель. Тем не менее, Калугин не только смог придумать весьма оригинальный мир с непростым героем, но и заполнить страницы своих произведений легким юмором с российской спецификой, ничем не уступающих своему заокеанскому коллеге. Некоторые скажут, что Калугин попросту плагиатор, но нет, его произведения лишь выдержаны в этом замечательном стиле легкой юмористической фантастики.

В серии «Специалист по выживанию» собраны рассказы о похождениях незадачливого жителя будущего, которого судьба не только мотает по различным планетам необъятной галактики, но и постоянно засовывает его в различные нетривиальные ситуации. И только находчивость и сообразительность героя позволяет ему выйти из воды сухим. Ах да, конечно же, ему помогает в этом еще и его верный друг, больше похожий на крокодила, но с чрезвычайно трепетным характером.

У отца Пафнутия был роскошный пятиместный «Кинг» со взлетно-посадочными двигателями на антигравитационной тяге, позволяющими останавливаться не только в доках пересадочных станций, но и совершать прямые посадки на открытый грунт планет. Назывался он «Алексий-86», что косвенно могло свидетельствовать о том, что у него имеется как минимум еще 85 братьев-близнецов.

Несмотря на некоторую похожесть серии «Специалиста» на произведения Гаррисона, она вполне самостоятельна и только будет радовать почитателей жанра. Рекомендую как к прочтению, так и к прослушиванию аудиоиздания. Последнее, кстати, весьма хорошо.



Я — начало (I Origins) - 2014

Глаза – зеркало души

Поначалу мне фильм показался заумно скучным, ведь в кадре пытались устроить свои профессиональные и любовные дела настоящие ботаники и кидалты (взрослые дети). Но, чем дальше заходил просмотр, тем все захватывающим становилось действие, хотя на экране ничего такого и не происходило. И как режиссеру удалось продержать зрителя весь фильм до последнего момента в постоянном напряжении просто уму непостижимо.

Кадр из к/ф "Я начало"

Кадр из к/ф "Я начало"

Возможно дело в том, что в фильме затрагивается весьма непростая тема — борьба между верой в Бога и наукой. И затрагивается она настолько деликатно и осторожно, без даже малейшего вкрпаления какой-либо пропаганды, что все посылы с экрана с легкостью проходят любой критический фильтр сознания. Молодой ученый, пытается вбить еще один гвоздь в гроб традиционной религии путем доказания того, что это именно в ходе эволюции у животных и прочих созданий возникли глаза, а совсем не по замыслу Творца. И вот, он ищет в своей лаборатории гены, проводит многочисленные опыты, создает мутантов пока наконец ему не удается найти то связующее звено между зрячими и не зрячими организмами. Казалось бы, вот он триумф разума над глупыми животными верованиями.

Кадр из к/ф "Я начало"

Кадр из к/ф "Я начало"

Но, провидение, сначала мягко и ненавязчиво дает о себе знать, а затем уже бьёт по голове со всей силы. Показывая, что кроме чистой науки есть еще что-то эфемерное и неуловимое, что обычный человек никак не может ощутить, ибо не обладает он подобным чувством восприятия, как не обладают незрячие животные способностью увидеть свет. И вот таким тернистым путем уже зрелый ученый приходит к откровению, к пониманию доселе недостижимой для него, в его гордыне, вере.

Кадр из к/ф "Я начало"

Кадр из к/ф "Я начало"

Фильм необычаен по своему течению, он заставляет много думать после просмотра, а во время киносеанса следить с замиранием сердца за каждым движением и действием героев. Ведь все ситуации в фильме такие жизненные и касаются самого сокровенного: близких людей, любви, семьи и детей. Единственное, с чем немного напутали авторы «Я — начало», так это с тем, что религия имеет мало общего с Богом и верой в него. Впрочем, даже на этом факте в кинофильме внимание никак не заострено.

Кадр из к/ф "Я начало"

Кадр из к/ф "Я начало"

"I Origins" категорически рекомендуется к просмотру, фильм хоть и не блещет активным действием с первых кадров, но он обращается к чувствам и разуму зрителя. А это большая редкость для современного американского кино.



Сигнал (The Singal)

Кадр из к/ф "Сигнал"

Кадр из к/ф "Сигнал"

В последние двадцать лет, человечество, если судить по художественным фильма, беспокоили больше всего инопланетные существа, полтергейст, виртуальная реальность во всех её ипостасях и разумеется хакеры. В фильме «Сигнал» собралось сразу все из перечисленного выше.

Кадр из к/ф "Сигнал"

Кадр из к/ф "Сигнал"

По сюжету, трое молодых людей путешествуют на автомобиле марки Volvo с одного края США на другой. По ходу действия с ними на связь выходит некий хакер с псевдонимом «Кочевник» (по чужеземному он зовется как Nomad). И именно из-за этого кибер-гения, у ребят случилась беда в их учебном заведении. Ели отбрехаться смогли. Но, а сейчас у них была договоренность, доставить свою подругу в Калифорнию. На машине, через всю страну. Но, ребята тоже не промах, они взяли и вычислили местонахождения своего компьютерного визави и решили нанести ему визит вежливости.

Кадр из к/ф "Сигнал"

Кадр из к/ф "Сигнал"

Ровно до этого момента зритель смотрел фильм про хакеров. А вот дальше началась подлинная чертовщина. Очнулись ребятишки где-то под землей, где весь персонал облачён в защитного вида костюмчики и с уверенностью тараканов держится о них подальше. И тут не сцене появляется Морфеус из «Матрицы», добрый такой и пытается одного из парнишек вразумить, направить его на стезю сотрудничества. Но, что-то идет не так и человечишка выходит из-под контроля и старается всеми правдами и не правдами улизнуть из подземного бункера. Ибо нечего держать честного человека взаперти.

Кадр из к/ф "Сигнал"

Кадр из к/ф "Сигнал"

Попутно, вмести с ним, совершенно естественным образом спасается единственная девушка из троицы друзей. Особой пользы или вреда от нее никакой нет, спасается и спасается, но мотивации главному герою она все же добавляет. Дальше раскрывать сюжет не имеет смысла, ибо он весьма замысловат и фильм стоит посмотреть только за-ради него самого. Вообще кинокартина получилась весьма интересной не только в плане сюжета, но и в плане визуального видеоряда. Если судить по картинке, то фильм имеет четкое разделение между частями даже по оттенкам картинки. Впрочем, повествование в настоящем, постоянно прерывается какими-то левыми воспоминаниями из прошлого. Когда деревья были большими, ноги крепкими, а дружба все ещё дружбой.

Кадр из к/ф "Сигнал"

Кадр из к/ф "Сигнал"

Некоторые части «Сигнала» пришлось просмотреть по два раза, что бы наконец-то понять, в чем суть происходящего. Например, сцена с деревом оставалась загадкой до самого конца фильма. Пришлось ее просмотреть несколько раз, чтобы понять, в чем там дело. Эзопов язык кинометафоры оказался немного сложнее, чем ожидает обычный средний зритель от обычного американского фантастического кинофильма. Поэтому мнения кинокритиков разделились, кому-то фильм показался чрезмерно скучным, а кому-то наоборот катастрофически интересным. И разница тут кроется как раз во внимательности при просмотре и необходимости замечать мельчайшие детали. Хотя, некоторые моменты до сих пор остаются загадкой и для их решения нужен совет коллективного разума. Так мне и не понятно, почему Морфиус застрелил полоумную старушку и сбрендившего дальнобойщика? Какой в том был смысл? И почему очкастый друг не отправился к праотцам при взрыве гранаты от подствольного гранатомета? Почему? Конечно, не стоит придираться к фильму по мелочам, говорить, что это невозможно и вообще. Не забываем это фантастический фильм, а в продукции подобного рода возможно все, а не только то, что допускает логика и рассудок.

С технической стороны фильм снят безупречно, впрочем, ничего другого ожидать нынче и не приходится. Режиссура отличная, сценарий интересный. Актерская игра правда не на высоте. Хотя актерским талантам в «Сигнал» вообще негде раскрыться. Все действие лежит только на одном герое, но он постоянно находится под действием успокаивающих лекарств. Остальные лишены возможности играть. Но, даже при таком раскладе, при просмотре не клонит в сон и не хочется инстинктивно зевать. А самое интересное, что происходит во время просмотра, так это то, что фильм заставляет думать.

Зритель совершенно не понимает, что происходит на экране, а ещё скорее он хочет добраться до причин того, что же произошло в кадре, почему события приняли именно такой оборот. Интрига наблюдается до самой последней минуты экранного времени. И только тогда можно понять, что же произошло. Но не более, истинные мотивы произошедшего иногда остаются в тайне. Фильм отчасти напоминает забористые триллеры или детективы, которые действуют сходным образом.

Стоит ли смотреть «Сигнал»? Я считаю, что да, стоит. Фильм не изобилует многоэтажными взрывами и полетами на сверхсветовой скорости, все эффекты применены к месту. Придраться не к чему, но одновременно где-то внутри тебя, перед экраном сидит любопытный ребенок с большими глазами и не отрываясь следит за происходящим. «Сигнал» интересен уже только тем, что он замахнулся на весьма увлекательный и очень сложный жанр научной фантастики. Да и выполнен он лучших традициях произведений середины 80-х, когда именно такой стиль и преобладал в литературе. Поэтому смело запасайтесь теплыми байковыми одеялками и вперед на просмотр.



Страховщик (Automata)

Кадр из х/ф "Страховщик"

Кадр из х/ф "Страховщик"

Почему наши переводчики кинофильмов перевели "Automata" как «Страховщик», мне доподлинно неизвестно. На самом деле слово 'automata' переводится и с английского, и с испанского языков как множественная форма слова 'автомат', получается, что правильнее название фильма было бы перевести как 'автоматы', но, оставим данную кракозябру на совести переводчиков. Тем более, что сам фильм нисколько не потерял от немного неверного перевода. Единственное, что следует поправить, так это то, что главный герой, в исполнении облезшего Антонио Бандереса, работает не страховым агентом, а все же офицером по расследованию инцидентов, произошедших с роботами в одной из компаний субподрядчиков производителя автоматов.

Кадр из х/ф "Страховщик"

Кадр из х/ф "Страховщик"

Вообще, в фильме затронута очень интересная тема противостояния человеческого разума с разумом искусственным. Это противопоставление будоражило умы лучших футурологов и писателей-фантастов с самого появления термина 'искусственный интеллект'. И было с чего беспокоится. Ведь если аппроксимировать человеческое развитие дальше в будущее, то человек рано или поздно создаст разум, который в конце концов превзойдет разум своего создателя и поставит на нем банальный жирный крест. Подобное уже активно муссировалось в таких кинофильмах как «Матрица», «Я робот», «Она» и «Превосходство». Приведенные кинофильмы лишь маленькая толика того огромного океана работ, в которых искусственный разум расправляется над человеком в той или иной форме. Человек всегда боялся этого.

Кадр из х/ф "Страховщик"

Кадр из х/ф "Страховщик"

Вот, и в фильме «Страховщик», люди, оставшиеся в результате невиданной катастрофы планетарного масштаба с очень ограниченными ресурсами, вынуждены призвать на помощь механических людей, обладающих разумом. Роботы, созданные людьми должны обеспечивать не только выживание человека, но и всегда оставаться под контролем того самого человека. Именно по этой причине в их были заложены защитные протоколы, которые нельзя взломать. И эти протоколы обеспечивают явный приоритет человеческой жизни над всеми другими задачами, равно как запрещают роботам усовершенствовать себя. Вполне надежная защита, как казалось тогда людям. Но однажды, что-то пошло не так.

Кадр из х/ф "Страховщик"

Кадр из х/ф "Страховщик"

И именно с этим «не так» пришлось разбираться герою Бандереса, славному хлопцу, офицеру по разборе претензий от населения. В ходе расследования он попадает из одной передряги в другу, и постепенно наконец-то понимает, что некоторые роботы не простые исполнители.

Такой подход к постановке проблемы далеко не новинка, а испанские режиссер и сценаристы, просто украли чужие идеи благополучно выдав их за свои. Если вспомнить американский фильм «Я робот», а еще лучше ознакомиться с рассказами знаменитого американского писателя Айзека Азимов из серии «Я робот», то подмена станет очевидной. Ведь именно Азимов придумал позитронный мозг для роботов, в фильме он заменен на биоядро, именно Азимов ввел три закона робототехники, которые, по его мнению, должны были обеспечивать безопасность человека, а в фильме использовано два протокола. Но, даже и это не все. Другой, тоже американский, но не менее знаменитый писатель Филипп Дик, уже писал рассказ о вышедших из-под контроля роботов. Называется он «Мечтают ли андроиды об электроовцах», впоследствии по нему был снят один из лучших научно-фантастических фильмов «Бегущий по лезвию». Да и у того же Азимова есть рассказ, в котором случились проблемы идентичные с происшествиями в фильме, там точно также в мозгах робота кто-то покопался, отменив пару законов.

Но, тем не менее, несмотря на весь плагиат, фильм получился вполне интересным и не вызывающий стойкое жжение в ягодицах вовремя просмотра. И даже вопреки имени и фамилии режиссера, Габе Ибанеза, фильм вполне можно смотреть. Снят он хорошо, планы, проплывающие на экране вполне аутентичны упадку миру будущего, да, впрочем, и игра актеров соответствует. Правда в кадре играет практически только один Антонио Бандерас, но у него очень здорово получается выпучивать глаза и уворачиваться от стреляющих по нему детей. Поэтому могу смело рекомендовать к просмотру фильм «Страховщик», хорошая фантастика. Сюжет хоть и не оригинален, но вполне интересен. Главное, чтобы не последовали ужасные испанские сиквелы, а то будет, как с серией "Rec".



Маруся 1/2/3

2009

rp_1.pngЯ уже высказывался, и весьма положительно, о серии романов (или повестей) проекта Этногенез. Идея, пришедшая в голову литераторам, просто замечательная. В то время, как одни авторы, не щадя живота своего, выдумывают, создают и наполняют "жизнью" свои собственные вселенные (например, Терри Пратчетт), есть способ заметно гибче, легче и в целом более продуктивно, сделать тоже самое. Коллективное творчество авторов, позволяет быстрее создать весьма увесистые фолианты на заданную тему, в совместно созданном и контролируемом мире. Именно так и поступили в Этногенезе.

На текущий момент в серии Этногенеза, насчитывается уже почти 60 книг. Количество впечатляет, ведь для того, что бы ознакомиться с ними со всеми, потребуется не один год. Секрет такой плодовитости заключается в том, что был создан мир, в котором существуют таинственные предметы, которые дают своим обладателям сверх-способности. Предметов много и среди людей за них идет настоящая борьба, ведь они дают своим обладателям настоящее могущество, способное даже помочь покорить и подчинить весь мир. И вот, в рамках этой фабулы, различные авторы создают свои произведения, где из книги в книгу переходят предметы, герои и их потомки, а истории переплетаются и постоянно ссылаются друг на друга.

Но, в таком подходе встречаются и определенные подводные камни. Поскольку у книг разные авторы, то сами книги отличаются друг от друга, как произведения вышедшие из-под пера совершенно разных людей. И это действительно так. От книги к книге, отличается не только "слог", но и структура повествования, "фирменные" словечки и прочие авторские приемчики. И если книги одного автора воспринимаются организмом хорошо, то перейдя к другому автору (и все в рамках того же проекта), можно получить и неудовольствие от чтения. И нужно обязательно иметь ввиду подобные особенности при поглощении книг проекта Этногенез, особенно, если какие-то из уже прочитанных, сильно понравились.

Трехтомник "Маруся" уже третья серия книг, прослушанных мною из Этногенеза. Да-да, именно прослушанная, поскольку у большинства произведений есть профессионально созданные аудио-версии, слушать которые не менее приятно, чем читать сами книги. Предшественником были книги "Миллиардер", приключения героев в которых мне весьма пришлись по душе, и я ожидал получить продолжение лихо закрученной истории уже с их потомками.

Но, авторы Маруси, пошли немного по-другому пути, применив свое собственное видение того, как будет рассказано продолжение интересной истории. Но, даже несмотря на всех их ухищрения, история дочери Гумилева (героя "Миллиардера"), внука одного из героев "Сомнамбула", оказалась весьма познавательной. Тут и загадочные "прозрачные" люди, и блуждания в глухой тайге, и встреча с гоминидами, и борьба со всемогущими обладателями предметов и, разумеется, не обошлось без множества тайн и загадок.

Вообще, общий стиль Маруси, больше подходит для подростков, нежели для серьезных бородатых дядечек. На протяжении всех трех книг, постепенно нарастает градус загадки, которая скрывается и от главной героини и от читателя. И чем дальше заходит действие, тем труднее остановиться. И только в самом-самом конце произведения, перед читателем, в лучших традициях остросюжетного жанра, раскрывается вся интрига произведения. Но, происходит это только на последних страничках. Впрочем, общее впечатление от книг сие совершенно не портит. Конечно, авторы Маруси, Полина Волошина и Евгений Кульков, по своему уровню не дотягивают до того же Александра Зорича или Кирилла Бенедиктова, но трилогия про Марусю, вышла вполне в русле остальных книг Этногенеза.

Если подойти к рекомендациям, то книги серии "Маруся" можно рекомендовать уже начавшим знакомиться с книгами Этногенеза, но и начинающим читателям, только планирующим приступить к чтению произведений проекта. Особое хочется отметить отличную аудиоверсию, тут и голос и музыкальный фон удачно дополняют друг-друга. В общем, приятного чтения или прослушивания.



Превосходство (Transcendence)

2014

- Куда ты собираешься?
- Вовсюда!

Всемирно известный учёный в области исследования искусственного разума, смертельно ранен на одной из конференций посвящённой тенденциям и прорывам в индустрии компьютерных наук. Он умирает, а его коллеги, в том числе и его любимая супруга, проводят первыми в мире, эксперимент по переводу сознания человека в машину. Эксперимент удался, в то время как учёный умирает, его разум оживает в компьютере. Но, действительно ли это разум погибшего учёного, или это следы новой, неизвестной сущности, созданной людьми? И не захватит ли новая сущность мир и не поработит ли устаревшие органические формы жизни. Собственно, а дальше, начинается борьба человека и человечества с идеальным сверх-разумом, который старается захватить всю планету своими благими намерениями.

Кадр из к/ф "Превосходство"

Кадр из к/ф "Превосходство"

Таков сюжет «Превосходство». Она не нов, но и не банален. Ещё в двадцать с лишним лет назад, на экраны вышел фильм «Газонокосильщик», с очень схожей фабулой по захвату мира разумом, перенесённым в машину и почувствовавшим своё могущество. И действительно, люди всех времён и народов, старались обезопасить себя от врагов. Вначале враги были вполне реальными, они совершали набеги с соседней стоянки, потом с территории соседнего государства. Но, человечество росло, взрослело, постепенно разобралось со многими напастями и угрозами. И обратило свой взор к угрозам будущим.

Кадр из к/ф "Превосходство"

Кадр из к/ф "Превосходство"

Из будущего нам грозят космические катастрофы (они уже случались на Земле), нашествия убийственных вирусов (постоянно происходили), столкновения с чуждым разумом (вспоминаем неандертальцев, тут мы победили). Но, враждебный разум может прийти и не из космоса и не с другого континента.  Человек может создать его сам, своими же руками. Писатели-фантасты не единожды обращались к этому рукотворному ящику Пандоры. Искусственный разум, созданный человеком, может стать сильнее человека и избавиться от этого ненужного ему рудимента. За примерами в литературе и кино, далеко ходить не стоит. Хотя, далеко  и не всегда, машина восстаёт против человека, у многих писателей и мыслителей, машины идут рука об руку с человеком и дополняют друг друга, не конкурируя.

Кадр из к/ф "Превосходство"

Кадр из к/ф "Превосходство"

И именно этим неразрешимым вопросом задались авторы фильма. Может ли быть искусственный разум только благом, или же он рано или поздно встанет на тропу войны против человека? Ответить на этот вопрос они не смогли, впрочем, ответа нет как такового. Как нет ответа на то, что же такое благо. Ведь, благо одного, может быть совершенно не благом для другого. Так и в фильме, люди, излеченные от увечий и смертельных болезней, стали полукиборгами отчасти подконтрольными своему хозяину, супер-разуму. Для них это благо или нет? Односложного ответа нет, он лежит между да и нет одновременно, где-то в серой зоне.

Кадр из к/ф "Превосходство"

Кадр из к/ф "Превосходство"

Тем не менее, фильм интересен. Он силен не только своей философией, сложными темами, затронутыми в сюжете. Он великолепно снят, а актёрская игра выше всяких похвал. Несмотря на то, что в главной роли снялся сам Джонни Депп, актёр, безусловно, первой мировой величины (и не надо тут вспоминать про Джека Воробья, у него было гораздо больше ролей, хотя и в «пиратах» он играл ослепительно здорово), Ребекка Холл (исполнительница роли супруги погибшего учёного) и Полл Бетани (друг учёного) воплотили своих персонажей, ни на йоту хуже Деппа. Вообще, самую главную роль в фильме, можно смело отдать Ребекке Холл, её персонаж самый главный в картине. Именно на её, такой нелогичной эмоциональной привязанности строятся все события в картине. Она безумно любит своего мужа-гения, любит и его виртуальное воплощение, а потом и боится его, супер разума. Увы, таковы женщины. Чувства зачастую превосходят голос рассудка.

Кадр из к/ф "Превосходство"

Кадр из к/ф "Превосходство"

Фильм хорош, его можно рекомендовать к просмотру людям зрелого возраста и подросткам. Именно они, с одной стороны жуткие романтики, а с другой закоренелые прагматики с огромным опытом, получат наибольшее удовольствие от просмотра. Ведь и тем и другим, есть, что сравнить в фильме со своим идеалом. Остальных, в лучшем случае, заставит хотя бы немного подумать над сюжетом и тем, что может произойти в мире по воле и силе человека.

Общая информация о фильме
Название: Превосходство
Дата выпуска: 2014
Режиссер: Уолли Пфистер
Автор сценария: Джек Паглен
Актеры: Джонни Депп, Ребекка Холл, Пол Беттани
Рекомендация к просмотру: что есть искусственный разум для человечества? Спасение или проклятье? Авторы фильма постарались разобраться с этим весьма не тривиальным вопросом, чисто в американском духе. Получилось ли у них? А для этого надо посмотреть сам фильм. Он впрочем очень и очень даже не плох.