Планируем произведение в Trello. Практический подход.

Я уже писал про систему управления карточками Trello. Система весьма и весьма удобна своей простотой и гибкостью. В Trello можно управлять любыми списками любых карточек. А каждая карточка — настоящий квант сведений и информации. Иногда я пишу художественные произведения и имею потребность удобно планировать их структуру. В своем стремлении к совершенству я уже опробовал некоторые способы планирования, начиная от составления плана прямо в рабочем документе и заканчивая таблицами Excel. Так почему бы не попробовать планирование в Trello, тем более что такой метод составления структуры произведения из карточек существует.

У меня всегда есть некий пул идей, которые однажды пришли в голову и были зафиксированы в OneNote. Поэтому с выбором истории, вернее ее ключевой идеи, интриги, вопросов не было. Под руку попалась история о Коле Трубочкине, которую предстояло превратить в небольшой рассказ.

Итак, в Trello я завел несколько списков:

  • «Вводная», где я завел несколько карточек с кратким содержанием, параметрами рассказа.
  • «Часть х», для четырех частей. В каждом списке по несколько карточек символизирующих отдельные главы.
  • И список «Обязательные условности» в которых отдельными карточками запланированы те самые условности, что ждет читатель от заявленных жанров.
Общий вид всего плана текста. Зеленые метки на уже готовых частях.

Общий вид всего плана текста. Зеленые метки на уже готовых частях.

Во вводных карточках я поместил краткое содержание, если уж я работаю с карточками Trello, то вся необходимая информация, в том числе и сюжет, должны быть всегда под рукой. Не секрет, что даже рассказы порой пишутся не за один раз и постоянно приходится настраиваться на нужный лад, вспоминать основу произведения. Именно по этой причине, в другой карточке у меня перечислены параметры рассказа. К ним я отношу тип сюжета (арочный), герой (один, активный), конфликт (внешний), время (линейное), реальность (связанная), тип реальности (фантазия), стиль (драма) и тому подобное. Все это необходимо при работе над произведением.

Карточка с параметрами произведения. Полезно к ней обращаться при каждой попытке написания текста.

Карточка с параметрами произведения. Полезно к ней обращаться при каждой попытке написания текста.

В каждой из карточек списков частей рассказа, а такая карточка символизирует главу, я указываю размер главы, краткое содержание. Изменение ценностей героя как внутренних (StoryLine B), так и внешних (StoryLine A). Во время работы по написанию текста, я работаю с конкретной карточкой. В нее можно добавлять комментарии, вставлять свои заметки и присваивать соответствующий статус через метки. Я использовал зеленую метку, когда глава написана и желтую метку, если требуется доработка. Какого рода доработка требуется, я указываю в комментариях к самой карточке.

Карточка единицы текста

Карточка единицы текста

Работа с Trello не составляет труда. По мере необходимости можно добавлять новые списки, архивировать уже ненужные карточки. К плюсам планирования в Trello я отношу простоту, гибкость, доступность с любого компьютера или мобильного устройства. Но и минусы у способа тоже есть: требуется либо постоянно переключаться туда-сюда между приложениями, дабы посмотреть содержание, либо работать сразу на большом мониторе или использовать второй экран, например, планшета.

В целом, можно рекомендовать применение Trello в качестве инструмента для планирования.



Измеряем температуру, влажность и отслеживаем показания газового счетчика с использованием ThingSpeak. Часть 1. Используем Arduino Uno R3.

20160625_122911Внезапно, в порыве очередной энергетической оптимизации загородного хозяйства, мне в голову пришла интересная мысль. Мне захотелось понимать какой расход природного газа происходит на моем деревенском объекте. Что-то счета за голубое топливо, в последнее время, начали заставлять задумываться о его экономии. А эффективно экономить можно только тогда, когда понимаешь где у тебя происходит нецелевое расходование ресурса.

Собственно, в моем случае источников потребления природного газа на вверенном под мое управление объекте всего два. Это напольный газовый котел с автоматикой Siemens и газовая плита. Если к плите никаких вопросов нет, она жжет топливо только по приказу человека, то к котлу возникает их множество.

С одной стороны, инженеры немецкого промышленного гиганта знают свою работу на отлично. Автоматика, несмотря на годы, работает и управляет потреблением газа вполне сносно. Но вот, с другой стороны. С другой, логика потребления газа котлом мне далеко не всегда понятна. Иногда в жуткую жару он может весьма активно сжечь несколько десятков литров дорого топлива и не поперхнуться. А невнятная документация, требующая для своего понимания, дополнительного обучения на специализированных курсах, еще больше подливает масла в огонь.

Читать далее ...



Конец вечной энергии

Повесть "Конец вечной энергии" доступен для скачивания через основных ритейлеров электронных книг:

Приятного прочтения!



Планирование сюжета произведения: несколько практических способов

7190281335_bbd141f966_b

Многие люди, а если говорить честно, то все, кто хоть раз оставался один на один с задачей написания объемного текста, сталкивался с трудностями, связанными со структурированием текста и его планированием. Ну и меня не минула чаша сия.

Находясь на границе перед написанием очередного романа, рассказа или статьи, я всегда задаюсь вопросом, а о чем именно я буду писать все эти 5, 50, 250, 500 страниц? Вроде бы идея — вот она, а когда подбираешься к непосредственной реализации внезапно осознаешь, что находишься перед бездной, зловеще зияющей пустотой. И совершенно не знаешь, как прокинуть мостик от одного ее края к другому, как спланировать состав текста, как построить слияния хитросплетений судеб героев.

Пришлось немного поизучать опыт других писателей и составить некий дайджест способов того, как принято планировать произведения. Разумеется, дайджест будет пропущен через мое собственное понимание вопроса. Более того, для проверки почерпнутых из глубин интернетов знаний я написал первый рассказ из целой череды рассказов воспользовавшись одним из методов. И не просто написал, а проверил методику планирования произведения. Более того, саму методику планирования я попробовал скрестить со Story Grid, методом, позволяющим анализировать текст и находить в нем «узкие» места.

Читать далее ...



Опробуем методику оценки текста Story Grid при написании художественного произведения или Story Grid на практике

Некоторое время тому назад я ознакомился с чудесной методикой по анализу художественных произведений. Методику Story Grid разрабатывал на протяжении двадцати лет зарубежный редактор Shawn Coyne и мне она показалась весьма и весьма интересной. Еще бы, ведь при помощи Story Grid можно найти уязвимые места в вашем (или чужом) произведении. И не просто найти, а понять, что именно необходимо исправить в конкретном месте дабы улучшить произведение в целом.

Именно по этой причине я решил попробовать полученные знания на практике. А как можно их использовать? Тут вариантов всего два. Либо попытаться «прогнать» через Story Gird чужую книгу, либо попробовать написать свою в максимальном приближении к рекомендациям Шона. Я решил пойти по второму пути. Ведь применение Story Grid в реальном деле позволит не только закрепить материал, но и позволит (надеюсь) улучшить конечный результат.

Если мой любопытный читатель еще не знаком с тем, что такое Story Grid, то я настоятельно рекомендую ознакомиться с методикой как минимум в моей статье. Ну а если попытаться описать Story Grid в двух словах, то редактор (или автор) собирает метаданные о тексте, а затем анализирует полноту раскрытия типов сюжетов, а заодно и метаболизм изменения так называемого опыта героев. По ходу анализа, а по мнению автора методики, проводить процедуру разбора произведения следует как минимум на первом черновике всего текста, собираются и записываются сведения о событиях, обязательных сценах выбранного типа жанра, локации, герои и прочее. Если сам текст произведения можно назвать данными, то собираемые сведения есть ни что иное, как метаданные (данные о данных). Затем к метаданным применяются методы анализа, в том числе и графического. Анализ можно провести на листке бумаги, а можно применить офисные пакеты (в своей статье про Story Grid я привел несколько шаблонов для Microsoft Office).

Но поскольку в большинстве, даже в подавляющем большинстве случаев, все рукописи создаются исключительно в электронном виде, то мне захотелось немного облегчить себе труд и как-то постараться автоматизировать весь процесс сбора метаданных и частично их последующий анализ. Более того, я решил применить еще один, небольшой, но как мне тогда казалось, очень полезный трюк. Если создавать метаданные параллельно вместе с данными, то таким образом можно сэкономить кучу времени. Именно так я справедливо и полагал.

Читать далее ...



Писатель писателя видит издалека или встреча с Александром Иваниным в московской привокзальной чебуречной

Однажды, мрачным и дождливым вечерком, в кафе с чебуреками на Белорусском вокзале, что предлагает свои услуги многочисленным пассажиром в Москве, встретились два писателя. Познакомился я с Александром Иваниным совершенно случайно. Бывает, что занимаясь бизнесом, общаешься с огромным количеством людей, и некоторые из них, помимо основного своего занятия, являются еще и обладателями интересного хобби. Так произошло и в этот раз. Один мой закадычный коллега по финансовой сфере свел меня с человеком, которому могут быть интересны некоторые начинания, над которыми я в настоящее время работаю. Слово за слово и оказалось, что Александр Иванин непросто бизнес-коллега, но и обладатель такого же хобби, как и я. В свободное от трудового бремени время Александр пишет книги. И не просто пишет, но и успешно публикуется.

Встреча писателей. Слева Владислав Кравченко, справа Александр Иванин.

Встреча писателей. Слева Владислав Кравченко, справа Александр Иванин.

Ну а если подвернулась такая замечательная возможность, то почему бы не пообщаться с «коллегой по цеху» на интересующие обоих темы? А именно обсудить то, как создаются произведения, книги. Тем более что можно рассказать друг другу про трудности, возникающие на неловком писательском пути, а если еще и понять, как они решаются у коллеги, то подобный обмен знаниями, вообще, бесценен. Ведь это опыт, которым делятся, суть основы культуры человека. Забегая вперед отмечу, что чебуреки, несмотря на непритязательность интерьеров обычного кафе, оказались совсем недурными, а общение по обоюдному согласию трансформировалось в интервью. Где Александр Иванин, современный писатель, отвечает на не менее современного писателя вопросы. Мои то бишь. Итак, поехали!

Александр, я знаю, что у вас уже написано несколько книг и рассказов. Что побудило вас к писательскому творчеству? Как вы пришли к тому, чтобы начать писать? Что послужило тем самым толчком, после которого вы вдруг поняли, что дальше жить без творчества уже нельзя?

Мне просто захотелось писать. В один прекрасный день, я сел и просто начал писать. Я помню, что лежал на диване, взял ноутбук, и написал первую строчку, , а затем понеслось: я не смог остановиться… Я писал в любую свободную минуту, писал в электричке, писал в метро, писал сидя в ожидании приёма какого-либо чиновника или в поликлинике, писал на работе в краткие минуты отдыха, которые раньше тратил на серфинг в интренете.

Вообще, если честно, то все началось со сна. Мне снился сон и в моем сне, я сам себе начал говорить литертаурный текст, который так и просился на бумагу. Утром я проснулся, и с сожалением обнаружил, что я ее уже не помню. А потом, пытаясь вспомнить утерянное ночное озарение, я просто сел и начал писать.

Но подтолкнуло меня к этому творчество Андрея Круза. Его книги мне пришлись по вкусу. Они оказались для меня настоящим открытием, когда я впервые с ними познакомился. Книги его зомби-тематики раньше для меня были малоинтересны. Как правило, произведения про зомби некоторыми считаются эдаким третьесортным жанром, хотя, с другой стороны, те же самые фильмы Ромеро или романы Круза — работы весьма и весьма высокого уровня. Их интересно читать, а уж как переживаешь за героев в кинофильмах Ромеро, я даже и рассказывать не буду. Да, во всех них есть какие-то спорные моменты, они зачастую обладают скандальной репутацией, но меня книги Круза серии «Эпоха мертвых» заинтересовали сразу же, с первых страниц, кадров, и интересуют до сих пор. И со мной солидарны читатели, сам рынок диктует то, что нравится потребителям. Круз и Ромеро популярны.

Мое первое произведение я написал под вдохновением книг Круза. Да, кстати, у меня нет рассказов, я начал писать сразу в крупной форме и первым моим творением стал роман «Антизомби». Я сразу же, после окончания процесса написания, разместил книгу в сети интернет. И эта книга, к моему изумлению, вызвала очень бурную реакцию. Пользователи стали активно обсуждать мое творение. После такого неожиданного успеха я приступил к написанию продолжения и задумался о том, что в постапокалиптической литературе постоянно говорится о людях, которые обладают какими-то навыками. Они молоды, здоровы, вооружены до зубов и вступают в активное противостояние ставшему враждебным миром. В обсуждении первой книги, один из моих читателей выразился, что подобные персонажи летят к успеху, как дерьмо по трубам. Сравнение, конечно, нелицеприятное, но вполне точно отражает ситуацию. А мне захотелось понять, если что-то произойдет, то в критической ситуации окажутся не только супергерои, но и обычные люди. В произведениях Круза таких называют балластом. Это люди, которые не смогли социализироваться, которые не смогли найти свое место в новой обстановке. И я стал потихонечку исследовать жизнь обычного старого человека, прожившего жизнь, с лучшими годами уже в прошлом. Я хотел понять, как он будет действовать, как выживать в критической ситуации.

В результате это было не просто интересно, а оказалось настоящей находкой. Так на свет появилась книга «Старик». Которую я разместил на сайте «Круз Worlds». Мою книгу прочитал сам Андрей Круз, ему понравилось, он мне незамедлительно написал отзыв, мол читать интересно, но и привел несколько замечаний. Поэтому я переделал окончание и несколько глав в книге. В итоге, с подачи Андрея, я отправил «рукопись» в издательство «Альфа-книга». К моей великой радости, через месяц ко мне пришло предложение от издательства о том, что книгу можно напечатать. Вот так и я стал настоящим писателем.

Расскажите, каким образом у вас появляются идеи для произведений? Это внезапное озарение или планомерное развитие предыдущих тем?

Я люблю фантазировать. Я люблю представлять и прокручивать различные ситуации, в которые могу попасть не только я, но и другие люди. Мне всегда были интересны люди. В абсолютно посторонней обстановке, в электричке, на остановке, в магазине, где угодно, я замечаю людей. Вот смотришь на человека и понимаешь, что он тебя чем-то цепляет. Сразу же стараешься в этом разобраться, почему тебе этот человек чем-то интересен. Стараешься додумать, кто этот человек, чем он живет, что он хочет получить от жизни, о чем он мечтает. Смотришь на него и стараешься представить какой это человек, как он прожил свою жизнь. Для меня это очень интересно и увлекательно. Собственно говоря, многие мои сюжеты родились именно из таких вот наблюдений и попыток понять совершенно незнакомого человека.

Написать книгу не простое дело, сколько времени у вас уходит на одну книгу и как построен процесс написания, редактирования, переработки?

На одну книгу у меня уходит от трех месяцев и до полугода. Почему такой длительный срок? Ну, давайте сразу определимся в том, что мое писательское ремесло для меня, в настоящий момент, всего лишь хобби. Я получаю от него удовольствие. Когда-то я больше пишу, когда-то меньше. У меня есть семья, есть основная работа, есть какие-то иные увлечения, например, катание на велосипеде, прогулки с собакой. Но тут нужно учитывать, что сначала я пишу в голове. Я придумываю всю ситуацию, например, вот сейчас, я придумал полностью всю книгу в голове, от самого начала и до конца. И только вчера я начал ее писать, перекладывая свои мысли в электронный текст.

Самое тяжелое для меня это редактирование, конечно же. Написать книгу для меня — относительно легко, я пишу быстро, а вот редакторский труд… Когда начинаешь редактирование, то исправления ошибок с синтаксисом, пунктуацией, искоренение стилистических несоответствий, повторов, то все это дается с трудом. В процессе редактирования перечитываешь книгу несколько раз, и тут возникают какие-то новые сюжеты, новые, ранее непонятые взаимоотношения и ходы, находишь логические ошибки. А что-то подсказывают читатели на сайтах. В результате все эти замечания вносишь в свою «рукопись». Тут очень помогает интернет и его пользователи. Такие добровольные помощники явно указывают на слабые места, что им не понравилось. Я сотрудничаю с людьми, которые достаточно активно комментируют мои книги, и я специально отсылаю им первые версии «на поругание». Они их читают, где-то ругают, где-то, наоборот, хвалят. Но в основном я на критику реагирую адекватно, а замечания, вообще, приветствуются. Критики очень сильно помогают мне в моем писательском труде.

В ваших произведениях, в том числе, встречается и очень широко тема зомби и прочей нечисти. Не кажется ли вам, что она уже исчерпала себя? Ведь мы знаем, что зомби в популярной литературе появились лет так 60 тому назад и выглядели как люди с внешним управлением колдуна. А потом, постепенно, они стали «мутировать» и уже дошли до предела, основываясь на научном факторе вирусных пандемий. Как вы думаете?

Мне интересно было писать про зомби, поэтому я про них и писал. Совсем недавно я закончил книгу «Энергетические вампиры», там нет ничего про зомби. Книгу я отправил в издательство и жду ответа. В целом я постепенно смещаюсь в сторону техногенной фантастики, где мир уже не столько апокалиптичен. Интересна для меня и тема про солдатов-наемников из будущего, которые воюют и выполняют задания на боевых машинах, роботах. Вот такая тема сейчас находится в моей разработке. Вообще, сюжетное поле — непаханое. Главное, чтобы было самому интересно.

Выгодно ли нынче быть писателем? Получаете ли вы какой-то ощутимый доход от деятельности писателя или же это одни сплошные расходы?

Писательство, на самом деле, на моем уровне это ремесло для души. Я знаком с издателями, активно с ними общаюсь. Начнем с того, что сами издатели сейчас переживают далеко не лучшие времена. По сути дела, если сейчас запустить конвейер по изданию книги, то на выходе из издательства ее стоимость будет порядка 70–80₽. Сети накручивают в среднем 100–150%. Если тираж книги составляет всего пять тысяч экземпляров, то несложно подсчитать, что издательство зарабатывает не так уж и много, порядка 350 тысяч рублей. Из этой суммы издательство выплачивают гонорар автору, около тридцати–пятидесяти тысяч, еще есть корректоры, редакторы, содержание аппарата издательства, печатники с типографией. Соответственно имеем небольшие доходы издательства и как следствие скромную выручку самого писателя.

Доходность писателя, прежде всего, зависит от его популярности и тиражей. Чем известнее писатель, тем выше у него тиражи и соответственно больше доход. Соответственно, если Белянин может зарабатывать себе на жизнь своим ремеслом, то я пока не могу себе этого позволить. По крайней мере, такое желание у меня есть и в будущем, я думаю, что смогу выйти на достойный уровень оплаты.

Меня всегда удивляли люди, которые пишут на форумах, мол я писал книгу четыре года, а мне за нее заплатили какие-то там 25–30 тысяч и жалуются в ключе: где же справедливость? Ребята, понимаете, что если вы пишите книги в расчете на их публикацию, продажу и извлечение дохода, то это ваше творчество — тоже товар. И здесь работает давно известный закон рынка: товар–деньги–товар. Если ваш товар никому не нужен, то у него не будет сбыта. А если есть сбыт, то будет и доход. Это в системе Маркса — мерилом работы является усталость рабочего. Мы живем не в теории, а в реальности и тут действуют немного другие закономерности. У нас современное рыночное общество. И цена произведения автора у нас определяется тем как хорошо он продается, как хорошо его покупают. Вот и все.

Относите ли вы себя к Граммар-наци? Допускаете ли вы существование ошибок в тексте?

Ну, начнем с того, что у меня оценки по русскому языку в школе редко поднимались выше «тройки». Ну, не вижу я своих ошибок в написанном тексте. По складу ума я математик и точные науки у меня превалируют хотя философия тоже мой конек, да и учился я в техническом ВУЗе. Так что все, что касается грамотности, то тут даже, несмотря на то, что я всегда любил читать, я не очень любил писать... В общем, я барахтался в районе тройки. Русский язык для меня был тяжелым предметом. Сейчас мне помогает интернет, Word, а также замечательная программка Орфограммка.ру. Ну и, конечно же, мне помогают мои читатели. Вот среди них, кстати, попадаются настоящие Граммар-наци, которые очень-очень сильно ругаются и тем не менее очень помогают.

Кстати, Орфограммка.ру меня выручает очень часто. Я сознательно перешел на платную версию, потому что, скажем так, халява — это прекрасно, но люди, занимающиеся развитием сервиса, вкладывают свой труд в этот проект. А я считаю, что любой труд должен оплачиваться. Поэтому использовать платную версию сервиса — справедливо и обосновано, тем более что цены у них копеечные для такого продукта. И если мне это помогает в работе, то почему бы и не заплатить.

Читаете ли вы произведения других писателей, кроме Круза? Назовите несколько наиболее любимых писателей или произведений.

Естественно. Самый мой любимый писатель — мой земляк Василий Макарович Шукшин. Причем я считаю, что больше всего у него мне нравится короткая проза. Я вот не могу писать рассказы, если я начинаю писать рассказ, то меня разносит, я представляю историю героев, их будущее, и в результате все равно получается роман. А вот у Шукшина есть талант давать идею произведения коротко, четко и ясно. Просто феноменальный талант. И если у кого-то есть возможность — почитайте его сборник рассказов «Осенью». Для меня он стал настоящим откровением, когда я его прочёл. Да, ознакомился я с Шукшиным уже в зрелом возрасте.

Если про остальных писателей, то, разумеется, это классика. Российская классика и нероссийская классика. Очень люблю произведения Джека Лондона. В моих книгах очень многое перекликается с произведениями Лондона. Из современных авторов ну, разумеется, кто-то считает его сочинителем маргинальной литературы, кто-то нет, безусловно — Пелевин. Пелевина — люблю, поскольку это всегда что-то новое, всегда оригинальные события и феноменальный язык. Других писателей уровня Пелевина в современной России я просто не вижу.

Помимо Пелевина, с удовольствием прочитал Минаева, его «The Телки», «Духless». Человек пишет о нашей жизни так, как оно есть, о том, что происходит в жизни менеджмента среднего звена. С удовольствием прочитал роман Колышевского «Откатчики», про современных крыс.

Самое интересное, что у меня жена увлекается произведениями Пауло Коэльо, но я не смог его прочитать. Я не вижу в нем никакой путеводной звезды, никакого маяка на который стоило бы ориентироваться. Он модный писатель, да, пишет интересно, но не более того. Кто еще? Конечно, Набоков. И даже если не касаться его скандальных произведений, то он пишет просто исключительно. Разумеется, люблю еще классические рассказы Зощенко. Из русских признанных классиков отдельно хочу упомянуть Достоевского, он очень тяжело мне доставался. У него непривычно трудно идет завязка самого сюжета. Например, тот же роман «Братья Карамазовы», я читал трижды. Первый раз был в школьном возрасте, второй в возрасте тридцати лет, тогда прочитал его уже с интересом. Но особенно меня он впечатлил, когда я читал «братьев» года два тому назад. Уже в зрелом возрасте и спокойной обстановке.

Ассоциируете ли вы себя со своими героями в ваших произведениях? Или может быть другие персонажи, так или иначе, списываются с реальных людей из жизни?

Разумеется! Большинство писателей грешат как раз тем, что пишут именно о себе. О себе, своих друзьях, о том, что видят. Мне в этом плане проще, поскольку в своих произведениях я отражаю жизненные ситуации, в которых я был участником либо наблюдал со стороны. Во всех своих героях я нахожу какую-то часть себя. Но самое главное — я прописываю людей. Потому что люди мне интересны, и я предпочитаю писать именно о человеке. Практически все мои герои имеют своих реальных прототипов. За счет этого обеспечивается живость персонажей, их многомерность и реальность происходящего на сцене. Мне иногда пишут, что узнают в моих героях своих друзей и знакомых, врагов и прочих.

Испытываете ли вы трудности при удержании сюжетной линии в длинном произведении? Если да, то какими средствами пользуетесь?

Очень большие трудности! Например, про мой роман «Старик», мне многие писали, что мол, дружище, у тебя получился винегрет: мешанина сюжетных линий, героев, событий. А проблема в чем? Как я пишу. Я очень старательно придумываю персонажей. Мне интересен не только их характер, но и то как они жили, что у них происходило в прошлом, как они взрослели, какие у них были планы на будущее. И в итоге я придумываю персонажа с полноценной историей, я вижу всё его прошлое, настоящее и будущее, вплоть до отдельных сценок. Я понимаю и чувствую, что ему нравится, что не нравится. Весь герой для меня как под рентгеном. И когда я переношу характер героя на лист бумаги, то меня начинает уносить немного в сторону. Я начинаю подробно описывать его жизнь и все, что я придумал, я стараюсь выплеснуть на бумагу. И получается, что произведение уходит в сторону, отвлекаясь от основной линии в повествовании.

Иногда получается так, что находишь что-то новое в сюжете и получается, что сюжет меняется. Если вернуться опять же к роману «Старик», то такой второстепенный персонаж, как Иваницкий, чисто эпизодический, смог вытянуть целиком вторую книгу. И для меня это стало удивительным открытием!

Получалось ли так, что ваши герои на страницах вашего произведения начинали жить собственной жизнью и сопротивляться воле писателя?

Я начну с того, что мои персонажи всегда живут собственной жизнью. Я придумал человека и все. Я придумываю среду, в общих чертах придумываю обстановку, ситуацию. И пускаю туда своих героев. И соответственно они там варятся, существуют. Я очень хорошо представляю их реакцию на внешние изменения. И единственное, как я влияю на их поведение — ввожу какие-то неизвестные, играю роль демиурга. Либо возникают какие-то дополнительные обстоятельства типа роялей в кустах.

Ваше отношение к плагиату? Должен ли быть писатель полностью оригинальным? Или же допускается пропустить чужую идею через призму своего ви́дения? (примеры, присоединения к чужим мирам, или же вариации на тему де Лакло «Опасные связи»)

Не задумывался об этом. Если подключаться к другим мирам, например, к Крузу или другим фанфикам, я это я воспринимаю положительно, тем более, если говорить о Крузе, то у него замечательный мир. Он написал отличную серию произведений, шесть книг. Но он категорически отказывается писать туда еще что-то, в этот, созданный мир. А людям хочется получить больше, что-то там узнать, лучше понять созданный мир. Поэтому на свет появляются просто великолепные фанфики, сопоставимые с произведениями оригинального автора. Читателям они приходятся по душе, их интересно читать. Например, «Злачное место» Шпырковича и, разумеется, книги Бориса Громова. Это человек, который служит в ОМОНе и который имеет реальный боевой опыт, он очень много написал на эту тему. Есть у каждого писателя свои особенности, они и привносят новый дух в уже существующие миры. Вот такое мое субъективное мнение.

Традиционный вопрос: каковы ваши планы на ближайшее будущее?

Хотелось бы издать своих «энерговампиров», поскольку книга самому понравилась. Сейчас складывается уникальная ситуация, даже если издательства не берутся за издание бумажной книги, то для писателя всегда есть возможность выпустить напрямую электронную книгу. Мне уже приходило достаточно много предложений из этой области. Бумага, к сожалению, потихоньку уходит с полок магазинов. Кстати, есть предложения по изданию моих аудиокниг, поэтому постараемся все эти планы реализовать.

Чебурек оказался вполне вкусным!

Чебурек оказался вполне вкусным!

На этом небольшое интервью и закончилось. Писатели дожевали свои чебуреки и поспешили по своим делам, с твердым намерением встретиться еще как минимум один раз.



BitTorrent Sync — усиленно думаем о безопасности наших данных

ИменнойЯ уже несколько раз писал по поводу технологий BitTorrent для организации частной передачи файлов между устройствами. Технология мне нравится, и я постоянно пользуюсь BTSync в своей частной и рабочей жизни. Как известно, передача файлов между компьютерами или другими устройствами через BTSync — безопасна. По крайней мере так заявляет компания разработчик. Дескать все данные шифруются и даже если их каким-то чудом получится перехватить, то расшифровать их и добраться до ценного содержимого в разумное время будет невозможно. Проверить подобные заявления нельзя, поскольку используемый для передачи протокол закрыт и его подробное описание отсутствует.

И если никакой достоверной информации о взломе передачи данных между устройствами по BitTorrent Sync пока нет, то расслабляться рано, ведь угроза компрометации и искажения ваших данных существует и не малая. Речь далее пойдет о том, что еще нужно сделать, дабы не стать жертвой собственной безалаберности.

Читать далее ...