2014

Система правосудия США старается обуздать организованную преступность, а на передовой служат интересам общества инспектора полиции. Да, перед нами очередной полицейский детектив. Честные и неподкупные парни, не щадят животов своих и противостоят кровавым и отмороженным на всю голову преступникам. Но, иногда у них общие интересы.

Кадр из к/ф "Перекрестный огонь"

Действия в фильме разворачиваются в Южной Луизиане, в стране вечной жары, болот, москитов и аллигаторов. Именно тут, в краю непуганых ред-неков, набирает силу криминальный клан, который притягивает внимание даже федеральных властей. И в штате разворачивается настоящая охота на преступный синдикат. Но, для успешного раскручивания криминального клубка требуется потянуть за нужную веревочку. Оной путеводной нитью и стал стукач среди бандитов.

Кадр из к/ф "Перекрестный огонь"

Колориту южному штату добавляет еще и антураж 80-х годов ХХ века. Причудливые многолитражные автомобили, стеклянные кулеры с водой, смешные усы с баками на физиономиях главных героев. Атмосфера в фильме передана с трогательной точностью. Вышло очень аутентично. Да и персонажи такие выразительные, под стать времени и обстановке.

Кадр из к/ф "Перекрестный огонь"

И не малую роль в костяке фильме сыграли сами актеры. Ведь именно на их плечах зиждется выразительность их героев. Уиллем Дефо, да Мэтт Дилон сыграли на все 100% каждый. К актерам, настоящим грандам, нет никаких претензий. Чего разумеется нельзя сказать обо всем остальном. Да, операторская работа на высоте, на экране все красивое и зеленое, но только красотой картинки, да актерской игрой нельзя сделать фильм хорошим. В фильме, тем более детективе, еще очень важен сюжет.

Кадр из к/ф "Перекрестный огонь"

А вот, с сюжетом тут не заладилось. Он пресен как пресный хлеб без масла и прямолинеен, как линкор Миссури в водах Персидского залива. В истории есть все, что зритель уже видел тысячу раз. Тут есть и конфликт интересов между плохими парнями, тут и обещание половинке "завязать" и покончить с бывшими дружками, разумеется присутствует и даже месть за погибших родственников.

Кадр из к/ф "Перекрестный огонь"

И чем дальше, тем больше абсурдности происходит на экране. Ну ладно, как водится, местные полицейские не любят федеральных, а бюджет на операцию выбивают аж у прокурора, но как может полиция позволить преступнику вершить правосудие и тем самым увеличивать уровень преступности? Тем более, что только полиция играет по правилам, а не преступники. Ко второй половине фильма, рука сама так и тянется к кнопке перемотки, ибо разум не в состоянии справляться с потоком глупости льющейся с экрана.

Если абстрагироваться от сюжета кинокартины, то ее можно было бы посмотреть с удовольствием, снято очень качественно. Но придурковатый сюжет, выдуманный похоже школьником старшеклассником, совершенно портит все впечатление. И как вердикт - не смотреть, не надо портить себе карму.

2013

Тема параллельных миров, перемещения туда и обратно, а так же защита от проникновения нехорошего, вкупе с его контролем, вспыхнула в фантастической литературе в начале 90-х и продолжалась некоторое время. Вспомнить достаточно одного Лукьяненко, а ведь авторов было очень много. А затем пошли экранизации. Отчасти успешные, отчасти не очень.

Кадр из к/ф "Тёмный мир: Равновесие"

Не исключением стал и кинофильм "Тёмный мир: Равновесие". Любители отечественного кино, сразу же проведут параллели между этим фильмом и экранизациями про "дозор". Да, общего между ними очень много. Темные силы, творящие козни людям, люди, старающиеся контролировать выходки темных, сверх-силы и тех и других. Прямо настоящие, современные сказки, где переплетаются магические и технологические основы бытия.

Кадр из к/ф "Тёмный мир: Равновесие"

Ну, и что, что тема не нова. Снять хороший фильм, можно даже с очень избитой идеей, реализованной тысячу раз, да и просто римейк может выйти лучше оригинала. В истории кино таких примеров предостаточно. Но, к чести сценаристов, писателей-фантастов Дяченко, они все же провели ясную межевую черту между своими идеями и воплощениями уже осуществленными на экране.

Кадр из к/ф "Тёмный мир: Равновесие"

В основе сюжета лежит противостояние хранителей портала, расположенного в городе-герое Москве, с проникающими время от времени тенями из потустороннего мира. Тени, не мудрствуя особо, выкачивают из людей жизненные силы, под разными предлогами и разными способами. Что само-собой ведет к гибели высасываемого субъекта. Хранители, не особо мирятся с подобным поведением и излавливая нарушителей отправляют их в другое измерение. И вот, им на помощь приходит свежая кровь, студентка, красавица, спортсменка и почти комсомолка. А далее, на крупнейший мегалополис опускается полнейший апокалипсис. Раскрывать все детали сюжета смысла нет, фильм не такой уж и длинный, что бы досмотреть его до конца.

Кадр из к/ф "Тёмный мир: Равновесие"

Сценарий, писался авторами именно под этот фильм. В последствии он был переработан и превращен в книжный роман. Возможно, роман получился вполне удобоваримым, а вот с кинофильмом что-то не так. И попробую разобраться, что же именно в нем не так.

С одной стороны, снято все действительно здорово, тут надо отдать должное кинорежиссеру. Олег Асадулин, поднаторел на множественных сериях "Закрытая школа", и применил весь свой талант в "Темном мире". Глаз не останавливается на шероховатостях, мозг не отказывается верить в происходящее на экране.

Кадр из к/ф "Тёмный мир: Равновесие"

С другой стороны, по возрастной категории, фильм ориентирован как раз на точно ту же аудиторию, что и сериал "Закрытая школа". Даже Павел Прилучный снялся в одной из главных ролей. И снялся можно сказать вполне уверенно. Вот, что значит опыт.

Но, при просмотре, немного напрягает обилие компьютерной графики, которая вроде как к месту, но все же ее очень много. Создается впечатление, что нам не хотят рассказать интересную историю, а скорее хотят похвастаться возможностями технической стороны съемки. Все эти многочисленные эффекты немного обескураживают. Но, вспоминая про таргетирование на подростков, все сразу же встает на свои места.

Точно так же можно решить и про исполнительницу главной роли. Мария Пирогова блистает всеми своими девичьими достоинствами добрых 3/4 всего экранного времени. И действительно, девушка вполне привлекательная и при просмотре глаз от нее не оторвать. Но, не стоит строить художественный фильм только на прелестях одной героини. Есть специальный жанр фильмов, в которых такие акценты вполне уместны. А зрителю в фентезийном кинофильме, хочется все же наблюдать не совершенные формы, а прослеживать развитие интересного сюжета.

В целом, весь кинофильм выглядит как скомканный и обрезанный комикс. События происходящие в нём, выглядят совершенно не развернутыми. Для их детального отображения просто не хватило экранного времени. В рекламных роликах, упор делается в том числе и на очень романтические чувства, возникшие и развивающиеся между главными героями. Но, в самом фильме их развитию отводится только 30-ти секундная врезка. Да и возникновение некоторых персонажей настолько внезапное, что зрителю приходится додумывать самостоятельно и обосновывать их появление собственными силами.

Но, все становится на свои места, когда узнаешь, что параллельно с фильмом снимался и телевизионный сериал, аж в 12-ти сериях, где тот же сюжет показывается более подробно. Конечно, возможно, что в 12-ти сериях, события разворачивающиеся на экране будут казаться наоборот, слишком уж растянутыми и развернутыми.

Если постараться дать комплексную оценку всеми кинофильму, то она получится двоякой. Фильм откровенно понравился. Своей живостью и динамизмом, да и Мария Пирогова просто потрясающа. Но, если вам больше 16-ти лет, то лучше пойти побегать в баскетбол перед домом, чем выкидывать полтора часа из своей жизни. Со мной согласен и массовый российский зритель. В прокате картина набрала даже меньше, чем половину от затрат на съемки.

1998

Конец 90-х годов ХХ века для кинематографа США можно характеризовать своеобразной оттепелью, когда на смену брутальным антисоветским боевикам и бесконечной борьбе полицейских с наркомафией, приходят фильмы о традиционных ценностях. Таких как семья, уважение, любовь. Вернее об их отсутствии в современном американском обществе.

Кадр из к/ф "Счастье"

Зажиточность 80-х, да спокойствие 90-х сводит на нет все усилия государства по созданию крепкого общества. В штатах царит относительное экономическое благоденствие, внешний враг в виде СССР исчез, но при всем при этом, общество болеет и весьма серьезно. Умы людей точит червь бессмысленности их существования. И как следствие наружу выходят множественные перверсии, которые практически уничтожают институт семьи, тот кирпичик из которого построено традиционное американское пуританское общество.

Кадр из к/ф "Счастье"

Ярким представителем подобного рода фильмов можно назвать в том числе и "Красота по-американски", вышедший год спустя "Счастье". Но и в том и в другом фильме раскрываются самые тайные и обычно умалчиваемые в приличном обществе темы. Герои "Счастья", так или иначе связаны, они работают или живут рядом, а костяк героев составляет обычная приуспевающая семья.

Кадр из к/ф "Счастье"

Казалось бы, живи и наслаждайся жизнью в экономическом рае, когда тебе ничто не угрожает. Но, головы "счастливых" людей загружены по полной программе. Они не счастливы, наоборот они стараются найти свое счастье, но никак не могут этого сделать. И корень причины кроется в сексуальной неудовлетворенности каждого из героев.

Кадр из к/ф "Счастье"

В ход идет полный арсенал средств для несчастья, начинается все с неразделенной любви и заканчивается педофилией. Будьте уверены, фильм напичкан по полной программе сексуальной чернухой, герои кинофильма сошли с ума на почве неудовлетворенности. Казалось бы, что это российский кинематограф мастер по поводу чернухи, бери камеры, выходи во двор и снимай чернуху по полной программе, даже никакого антуража придумывать не надо, все и так есть. Но и американские режиссеры могут, когда это требуется,  создать вполне отвратительное действие на экране.

Кадр из к/ф "Счастье"

Но, между российскими мастерами и американскими есть непреодолимая пропасть. Герои российских кинолент по-настоящему неприятны, они источают отвратительное зловоние и зритель даже брезгует временами смотреть на экран, дабы не измараться. А у заокеанских коллег все иначе. Самые деклассированные элементы выглядят прилично. Они хорошо одеты, их волосы уложены, они разъезжают на приличном автомобиле. И только действия героев выдают в них те самые черты, которые и вызывают отторжение приятия. Именно отторжение и дает эффект чернушности и реальности нереального.

Кадр из к/ф "Счастье"

Пересказывать сюжет смысла нет никакого. Он зауряден. На экране ничего такого не происходит, только обычная жизнь, которую ведут миллионы людей. Но их бесцельные скитания и попытки найти себя приводят их в капкан скрытых внутренних страстей и желаний, которые рано или поздно приводят их к пагубным перверсиям.

Для США, подобные откровения, особенно в сфере коммерческого кино - настоящая редкость. Ведь на съемку тратятся вполне ощутимые суммы. Например, на производство этого фильма ушло 3.000.000 долларов США, а сборы как правило бывают очень скромные. "Счастье" не стало исключением. Картина не окупилась в прокате и не смогла собрать даже деньги затраченные на съемки. Впрочем, с другой стороны, она уже была 10 раз номинирована на различные категории и получила 6 наград, что уже не так-то уж и плохо. Мало какой блокбастер способен похвалиться подобным успехом у профессионального зрителя.

Подойдя к разделу рекомендаций по просмотру кинофильма "Счастье", я скорее дам рекомендацию не смотреть его. Американская чернуха хоть и интересна лощеному американскому зрителю, но мало привлекательна для российского, закаленного действительно "черными" фильмами. И зритель будет зевать, рискуя вывихнуть себе челюсть.

2013

Французский фильм с американскими актерами по мотивам польской повести? Звучит, как минимум заманчиво!

В 2013-м году, на большие экраны вышел, совершенно незаметно для большинства, очень любопытный кинофильм. Любители хорошей фантастики гонялись за ним неимоверно. Еще бы! Ведь он снят по одной из самых интересных повестей всемирно известного польского фантаста Станислава Лема. Достать копию, да еще и с переводом на русский язык оказалось не просто, и только спустя полгода фильм наконец-то добрался до отечественного зрителя в более-менее удовлетворительном качестве. Да, что уж там скромничать, в отличном качестве. Пираты постарались на славу.

Кадр из к/ф "Конгресс"

Станислав Лем, всегда создавал свои произведения с определенной толикой юмора. Юмора очень тонкого и даже в самых серьезных его романах, можно найти хоть, что-то смешное. Не исключением стала его повесть "Футурологический конгресс", которая и легла в основу сюжета художественного фильма "Конгресс". В повести писатель попытался спрогнозировать наше с вами недалекое будущее, вернее одну из возможных реальностей развития событий нашего будущего.

Кадр из к/ф "Конгресс"

По идее заложенной в повести, наш мир это то, что мы представляем сами себе. Наш мозг, анализируя сигналы поступающие от наших же органов чувств, через призму своего опыта и наших желаний выстраивает картину мира. Если день солнечный, на улице тепло, то наш мир насыщается теплом и красками, душа расцветает от изливаемой теплоты и счастья. Ну, а если во вдоре бушует шторм, а по окнам хлещет дождь, то и наша картина мира меняется. Грусть сменяет радость.

Кадр из к/ф "Конгресс"

И посему у каждого человека есть свой собственный мир, мир в котором живет только он. Органы чувств у всех хоть примерно и выдают одни и те же сигналы, но их обработкой заняты совершенно разные по опыту мозги. А желания человека способны исказить картину персонального мира до полной неузнаваемости и непохожести.

Кадр из к/ф "Конгресс"

Повесть написана в 1971-м году, когда химия достигла своего пика популярности. Фармацевтика, нефтепереработка, синтез различных полимеров, полиэтилен, капрон, болоний — вот они герои того времени. Не отставали и подпольные, да и вполне легальные, химики синтезирующие психоактивные вещества. Вещества позволяющие изменять состояние человека, менять его восприятие внешнего мира.

Кадр из к/ф "Конгресс"

Писатель пошел дальше и попробовал проанализировать вектор развития химической промышленности в области галлюциногенов. К слову сказать, зашел он весьма далеко в своих изысканиях и добрался практически до абсолюта. Дальше него заходил лишь Гарри Гаррисон, да и то только эпизодически. По замыслу Лемма, нет такого понятия, как реальность. Реальный мир не существует. Он всего лишь картинка в нашем мозгу. А то, что мы видим и ощущаем, лишь игра нашего воображения.

Кадр из к/ф "Конгресс"

По Лемму, весь мир многоуровневый. И многие люди, живут в химических грезах, совершенно не подозревая о том, что творится на самом деле. И чем глубже спускаешься из мира воображаемого в мир реальный, проходя через различные слои "реальностей", тем более бедным и удручающим он выглядит. Но, кто знает, как в угаре фармакологии не проскочить тот единственный реальный мир и не погружаться все глубже и глубже в пучину фантазий истощенного химпрепаратами мозга.

Кадр из к/ф "Конгресс"

Вот такая вот интересная концепция заложена у писателя-фантаста в его повести. В фильме все иначе. Нельзя сказать, что фильм снят по повести "Футурологический конгресс", он снят по её мотивам. Да, в фильме есть некоторые эпизоды, весьма близкие к оригинальному произведению, да есть некая идея воздействия галлюциногенов в целях создания лучшего мира. И пожалуй это все, что объединяет фильм и творение Станислава Лемма.

Кадр из к/ф "Конгресс"

Режиссером удачно обыграно разделение мира реальности, в котором мы все живем, и мира вымышленной фантазии. Там, где мир реален, используется съемка живых актеров, а там, где грезы — применена мультипликация. Но, одновременно пропала интрига нереальности реального мира, пропала та зыбкая грань которая вроде как отделяет реальность от выдумки, а вроде как и нет. Зрителю отчётливо видно и понятно, где на экране какой мир.

Кадр из к/ф "Конгресс"

По сюжету, действие разворачивается на рубеже тысячелетий и длится несколько десятков лет. Популярная некогда актриса, с ужасом обнаруживает, что ее таланты уже никому не нужны. На смену реальным актерам пришли их компьютерные двойники. Но делать нечего, и приходится оцифровываться, и получать жалкие роялти за использование своего образа.

Кадр из к/ф "Конгресс"

Но, проходят годы и дельцы от киноиндустрии внедряют еще более настоящее интерактивное развлечение. Люди сами галлюцинируют себе свои фильмы с любимыми актерами. А дальше пошло-поехало, химия вышла на улицы и люди стали убегать в иллюзорный мир, что бы не сталкиваться с трудностями мира реального. Убегать так активно и так надолго, что стали жить только в своих новых вымышленных мирах.

Кадр из к/ф "Конгресс"

Несмотря на такой упрощенный, если сравнивать с повестью, сюжет, сам фильм вышел весьма тяжелым и запутанным. Догадаться о том, что происходит на экране, зритель не читавший Лемма попросту не сможет. А читавший, все время будет плеваться от авторской трактовки идей писателя. Действия в картине разворачиваются медленно, даже активные сцены тягучи и неповоротливы. На лицо, яркий образчик европейской школы киноискусства, с его неторопливой и вульгарной природой. Тут даже взрывы и динамичные военные действия происходят так, что попутно можно уплетать бутерброд с вареной колбасой, запивая его пенящимся квасом и не пропускать на экране абсолютно ничего. И даже если вооружиться ускоренной перемоткой, то ничего важного не пропадает для просмотра.

Кадр из к/ф "Конгресс"

"Конгресс" получился уж очень авторским. С авторской трактовкой, с авторским взглядом. Тут нужно долго и нудно объяснять, что к чему. Увы, подобное характерно для некоторого "искусства" ХХ-века. И я разделяю мнение Андрея Кончаловского в том, что если произведение искусства необходимо объяснять, то это уже не произведение, а коммерческий проект, который хотят продать облекая неважное содержание в привлекательную словесную форму.

Единственное, на что, хоть можно посмотреть, так это на игру актеров, там, где они действительно играют. Хорошо играет своей холодной привлекательностью Робин Райт. Отлично держится нейтральный Харви Кэйтл. Дьявольски пронырлив и опасен Дэнни Хьюстон. Да, еще держит около экрана желание посмотреть на развязку картины, увидеть там сюрприз, который создатели фильма могли бы подготовить для терпеливого зрителя. Но, увы, развязка точно такая же, как и весь фильм — тягучая и неинтересная.

Дать общую рекомендацию к просмотру очень тяжело. Большинству зрителей фильм покажется очень скучным и неинтересным. Фанатам Станислава Лема можно рекомендовать его разок посмотреть, но обязательно прихватив с собой побольше снеди, что бы хоть как-то с пользой провести время перед экраном. С другой стороны, "Конгресс" первая экранизация повести. Если "Солярис" экранизировался под разными соусами как минимум пять раз, то для "Футурологического конгресса" это дебют. Пусть и не совсем удачный, но в будущем, возможно, появятся более интересные и близкие к тексту повести кинофильмы.