Тема апокалипсиса, натурального или выдуманного конца света — извечно популярный сюжет для всех современных писательских ниш. И не важно, что послужило причиной мирового катаклизма, будь то вирус, нашествие недружественно настроенных инопланетян или же тотальное отключение электричества. Надвигающееся опасность — отличный стимулирующий фактор для событий в литературе, в кино, да в компьютерных играх. Сегодня я хочу разобраться в двух произведениях. Романе «Вонгозеро» и телесериале «Эпидемия» снятого по роману.
Мессенджеры нынче суперпопулярны. Позвонить сегодня по телефону, когда есть возможность отправить сообщение, причем бесплатно, в некоторых кругах уже считается чуть ли не дурным тоном. А как отправлять SMS-ки знают вообще только аксакалы, а молодое поколение и не подозревает, что SMS можно пересылать другим людям. Но чем больше мы пользуемся мессенджерами, тем больше нас начинает охватывать беспокойство о том, насколько безопасно хранится и передается то, что мы пишем и отправляем нашим контактам? Не смогут ли злобные хакеры стащить картинки в неглиже, а усатый товарищ майор прочитать о черном нале?
Проблема приватности или как говорят американцы «прайваси» встала в полный рост, и вызвала беспокойство в законотворческих коллективах до принятия целого вороха законов, указов, нормативных актов. Бешенству принтера подверглись практически все страны мира, где уже более-менее слезли с деревьев и наконец-то осознали, что информация тоже товар, причем очень ценный, а чем его больше, тем он дороже. Ни для кого не секрет, что информацией о своих пользователях во всю приторговывают социальные сети. Да, что там сети, вон тот же Gmail еще в самом начале объявил, что мы даем вам бесплатную почту, а вы смотрите рекламу, которую мы вам показываем, анализируя тексты ваших писем. Ох как жесто́к современный мир! Но вернемся к мессенджерам, к этим «волшебным палочкам», при помощи которых общаются друг с другом миллиарды людей, и попробуем разобраться, на каких же принципах строится безопасность в одних из самых популярных мессенджерах.
Но, прежде чем приступить к небольшому диванному исследованию, необходимо определиться, от каких напастей должен защищать мессенджер. Во-первых, пользователей беспокоит то, что их сообщения передаются по сети в незащищенном виде, и их могут перехватить злобные, чаще всего русские (отличающиеся повышенной степенью свирепости), хакеры, которые перехватят, скопируют, растиражируют. Данный сценарий вполне возможен, особенно если подключаться к открытым точкам доступа, ведь хозяин такой точки доступа может открыть ее специально, дабы отлавливать доверчивых любителей бесплатного Wi-Fi и копировать чувствительные данные, передаваемые через его инфраструктуру. Во-вторых, граждане обеспокоены, что государство перехватит их сообщения и будет их использовать против самих пользователей. Как правило, страхи основаны на том, что в чатах обсуждаются мелкие правонарушения и способы как еще объегорить родное или иноземное государство.
Вот с этими тревогами и попробуем разобраться, насколько они обоснованы.
Сообразить еще один обзор в стиле сравнения классики с новоделом меня побудил тот факт, что за последнее десятилетие на отечественные экраны посыпались, словно из рога изобилия, новые реинкарнации старых кинофильмов. Логика тут понятна, если в прошлом кинофильм вышел успешным, то почему бы не повторить успех предков и не переснять все заново, получив свою порцию аплодисментов. Вот только одна небольшая проблемка — удачный фильм, путешествующий сквозь годы, складывается из невероятного количества маленьких, но гениальных побед. Нельзя просто скопировать сюжет, движения камеры, антураж. Нужно переосмысливать каждую реплику, каждое движение актера в кадре, каждую монтажную склейку. И именно по этой причине, на мой взгляд, почти все отечественные ремейки с треском провалились. Зритель, даже нынешний, просто не принял грубую подделку чего-то такого хорошо знакомого из далекого детства.
На этот раз сравним несомненный хит и шедевр советского кинематографа, фильм, на котором выросло не одно поколение советских людей. А также его современную, переиначенную версию.
Тема микробиологической опасности, так или иначе преследует человечество еще со времен… В общем давно. Сколько человек себя осознает, столько он и подмечает, что его здоровье портится или зависит от чего-то такого, маленького и неуловимого. В природе явно ощущается что-то такое полезное, что помогает изготавливать продукты питания, например, кефир, вино, сыр, йогурт, да и много чего. А с другой, вполне может убить, если не за считанные часы, то уж за дни точно. А та самая сезонная простуда? А ежегодные эпидемии гриппа и прочих новомодных вирусов? Со временем человек сумел разобраться, что кроме объектов макромира, способных ему навредить до смерти, медведи там, лисы или белки, есть еще вирусы, бактерии, грибки. За тысячелетия мы кое как сумели с ними совладать, научиться жить и извлекать пользу (особенно из бе́лок).
Но, ужасы эпидемий прошлого, когда невидимая инфекция выкашивала города и континенты все еще живы в нашей коллективной памяти, и мы со страхом ждем новых нашествий микроорганизмов на наши хрупкие тельца. Вот о такой потенциальной угрозе и повествуется в произведениях, собранных под единым названием «Штамм «Андромеда».
В копилочку versus-ов хочется добавить небольшое сравнение двух ничем не примечательных азиатских кинофильмов, по большей части незаметно проскользнувших мимо современного отечественного зрителя. Итак, приступим.
Зачем фантасты пишут фантастику? Разве нельзя все тоже самое написать в ординарном литературном жанре и без применения разнообразных фантастических творческих методов? Вот примерно такие вопросы периодически возникают во время приятельских рассуждений на тему литературы. И действительно, кто же такие фантасты и зачем они пишут свою фантастик? Давайте попробуем разобраться вместе, а заодно пробежимся по линейке фантастических произведений под одним единственным наименованием.
Для себя, всю фантастику я делю на две большие категории. К первой я отношу произведения, где фантастические условия или события нужны лишь для создания нужной автору среды, места действия. В подобных творениях излагается банальная история, способная произойти в любом другом месте или времени, без какого-либо вреда для ее сути. Например, если вы читаете историю про человечков размером с большой палец на ноге и понимаете, что на страницах книги происходят, в общем-то банальные события, которые могли бы случиться со стандартизированными комсомольцами, осваивающими очередную целину, то это произведение можно смело отнести к первой категории. И не важно, что персонажи используют автомобили, потребляющие в качестве горючего цветочный нектар, а разводят человечки в качестве сельскохозяйственных животных клопов. Важны те события, те изменения, что происходят в их крошечном мире.
В последнее время мне нравится сравнивать оригинальные литературные произведения и их экранизации. В копилку подобных опусов уже попали «Нечто» и «Пролетая над гнездом кукушки». Все эти труды, что литературные, что их воплощения на экране достаточно стары, некоторым из них лет больше, чем мне, и по этому очень интересно их ставить в один ряд и подмечать различия. Вот и на этот раз в мои руки попало два образчика «классической» американской действительности: роман Дэвида Моррелла и кинофильм Теда Котчеффа.
Суперобложка First Blood
Впервые я познакомился с Рэмбо еще на видеокассетах. Официально в СССР фильм не прокатывался, по крайней мере, для широких масс, но на «домашнем видео» кинокартины с Сильвестром Сталлоне пользовались повышенной популярностью. Еще бы, резкий парень из народа, пробившийся на большой экран и снискавший небывалый успех. А милиция ловила по вечерам незадачливых киноманов и наказывала с просмотр антисоветской продукции. Как гласит легенда, поздним вечером, по улицам города прогуливался наряд дружинников с милиционером и смотрел, у кого из граждан после окончания трансляции официального телевещания, окна освещались «танцующими» тенями от «ящика». С большой долей вероятности, там смотрели видео. И наверняка не одобряемое советской идеологией. Группа поднималась на этаж и с лестничной клетки отключала электричество в квартире. Без электроэнергии вытащить видеокассету из видеомагнитофона нельзя от слова совсем никак, хозяин выходил на лестницу, где его и брали под белы рученьки и вели к средству воспроизведения. А почему Рэмбо был антисоветским фильмом? А все по тому, что во второй части он охотно истреблял дружественных СССР вьетнамских военных, а в третьей части и вовсе вступил в открытую схватку с регулярными силами Советской Армии в Афганистане. Но ничего из этого ни в коей мере не относится ни к роману Моррелла, ни к самому первому фильму про Рэмбо.
Тема апокалипсиса, натурального или выдуманного конца света — извечно популярный сюжет для всех современных писательских ниш. И не важно, что послужило причиной мирового катаклизма, будь то вирус, нашествие недружественно настроенных инопланетян или же тотальное отключение электричества. Надвигающееся опасность — отличный стимулирующий фактор для событий в литературе, в кино, да в компьютерных играх. Сегодня я хочу разобраться в двух произведениях. Романе «Вонгозеро» и телесериале «Эпидемия» снятого по роману.
