Unknown Moscow. Снег в городе.

Москва, как столица многомиллионной страны, всегда находилась на особом месте. Ее жителей лучше снабжали, надежнее защищали, платили больше. Да, что там говорить, Москвич всегда звучало гордо и вызывало у остальных жителей целую гамму чувств, начиная от зависти и заканчивая жутким желанием начистить морду этому столичному франту.

В рамках проекта Unknown Moscow я старался запечатлеть такое природное явление как снег и то, каким образом с ним справляется крупный город.

Фотографии сделаны в 2004-2006 годах, в Москве, центре города и на окраине.



Главных храм Вооруженных сил РФ

Вид на храм от парковки. Это главный вход и предполагается, что посетители будут попадать сюда именно этим маршрутом.

В начале ноября 2020 я, поддавшись искушению и рассказам очевидцев, решил посетить наконец-то сие циклопическое сооружение, что возводилось на протяжении нескольких лет и нескольких километров от моей загородной резиденции. Да и стыдно сказать, все уже по нескольку раз бывали тут, все осмотрели, а у меня как-то руки не доходили доехать 5 км до парка "Патриот" и посмотреть новую рукотворную достопримечательность.

Итак, Главный храм Вооруженных сил РФ располагается в парке "Патриот", что сам по себе раскинулся аккурат между подмосковной Кубинкой и Голицино. Добраться до "Патриота" лучше всего на личном автотранспорте с Минского шоссе или же купить экскурсию (когда они уже начнут продаваться), маршрут общественным транспортом сюда отсутствует. Парк в целом рассчитан на массовые посещения и огромные паркинги (платные) лишь только предваряют гигантские площади "Патриота". Но в этот раз моей точкой притяжения оказалось не стрельбище и даже не экспоцентр, а новый, только что построенный мемориально-религиозный комплекс.

Читать далее ...



PPW и камеры мобильных телефонов

Фотография сделанная Samsung Galaxy S5 и обработанная по процессу PPW с предварительно пониженной насыщенностью. Оригинал фотографии доступен тут.

Фотография сделанная Samsung Galaxy S5 и обработанная по процессу PPW с предварительно пониженной насыщенностью. Оригинал фотографии доступен тут.

В своем обзоре книги американского автора, признанного профессионала по цветокоррекции и обработке изображений, Дэна Маргулиса, посвященной Picture Postcard Workflow (PPW), я выразил свое замечание относительно того, что процесс, основным предназначением которого является создание яркой и «аппетитной» фотографии, не очень-то уж хорошо работает с изображениями, полученными при помощи камер смартфонов. В книге, Маргулис приводит множество примеров, как его процесс из плоских и неярких фотографий, создает настоящие шедевры, которые так и притягивают глаз. Внимательно проанализировав изображения в книге, я пришел к выводу, что причина их чудодейственного преобразования кроется в изначально «посредственном» качестве. Под «посредственным» качеством я имею ввиду малую вариативность и насыщенность цветов, низкий контраст и пониженную резкость изображений. Такие фотографии сами собой получаются при использовании «старой» техники, пришедшей к нам как минимум из середины 2000-х.

Читать далее ...



Современная технология цветокоррекции в Photoshop: PPW и другие идеи для быстрого улучшения изображений (Modern Photoshop Color Workflow The Quartertone Quandary, the PPW, and Other Ideas for Speedy Image Enhancement) — 2013

Picture Postcard Workflow

Picture Postcard Workflow

С небольшими перерывами, я занимаюсь цифровой фотографией где-то с середины 90-х годов прошлого века. Вначале это были фотографии, снятые на пленку, которые оцифровывались при помощи сканера, а уже только затем на смену пленочной технике пришли полностью цифровые фотоаппараты. И всегда, вне зависимости от использованного оборудования, фотографии требовали хоть и минимальной, но доработки на компьютере. Где-то добавлялся контраст, где-то я исправлял цвета, и почти во всех случаях повышалась резкость изображения.

В качестве основного инструмента я использовал Adobe Photoshop. И использую его сейчас, даже несмотря на все то множество программных продуктов, доступных на рынке. Photoshop по-прежнему — стандарт де-факто для работы с изображениями. Может быть, для некоторых целей его обилие возможностей и чрезмерно, но, когда «припрет», тут уже ничего другое не поможет. В начале 2000-х, на волне всеобщего ажиотажа, я даже стал сертифицированным оператором Adobe Photoshop. И именно в то время я начал свое знакомство с удивительным миром цветокоррекции, а моим проводником в нем были книги Дэна Маргулиса.

Само понятие цветокоррекции звучит странно и непосвященному может показаться, что место ему больше в полиграфии, рядом с печатными станками и где-то там, далеко на производстве. А обычному фотографу, да еще и любителю, нужно что-то попроще, что-то менее загруженное и универсальное. И действительно, Дэн проработал весьма существенную часть своей жизни именно в тесной связи с полиграфией и именно там он набил руку и оформил свое собственное понимание теории цвета в приложении к такому популярному продукту, как Adobe Photoshop.

Основная работа цветокорректора — обработка изображений и прочего, готового к выводу на различные устройства, материала. И именно изображения зачастую становятся настоящей головной болью профессионалов, особенно когда исходники не самого высокого качества. И постепенно, с улучшением печатного процесса и доминированием отображения на экранах компьютеров или похожих устройств, профессиональная деятельность цветокорректоров переросла в почти постоянную обработку изображений. А это именно та деятельность, которой много времени уделяют и фотографы. Да, современное оборудование ошибается нечасто, но даже самая навороченная цифровая фотокамера в тысячи и миллионы раз глупее человеческого глаза и никоим образом не знает о том, как человек воспринимает окружающий мир и фотографии. Инженеры, разрабатывающие камеры, впрочем, в последнее время стараются как-то учитывать особенности человеческого восприятия цвета и вносят коррективы в свои алгоритмы, но они еще ой как далеки, недостижимо далеки от самого человека.

Так, например, фотографии, получаемые с мобильного телефона Galaxy S5 в большинстве случаев настолько хороши, что с ними обычно вообще ничего не требуется делать. Можно выкладывать их и так, среднестатистический пользователь будет пищать от удовольствия и жаловаться, почему его телефон не может снимать так же круто. Но даже у таких именитых производителей, к коим можно смело отнести корейский Samsung, камеры не настолько интеллектуальны, дабы полностью заменять разум человека, помноженный на богатые возможности Photoshop.

Читать далее ...



Разбираемся с Microsoft Image Composite Editor или как сделать панораму из видеофайла

Панорамный снимок сельской местности. Сделано при помощи PixMaker. 2003 год.

Панорамный снимок сельской местности. Сделано при помощи PixMaker. 2003 год.

Созданием панорамных фотоснимков человечество баловалось еще со времен изобретения фотопечати. Ну а кому не захочется потрясти воображение знакомых огромной фотографией с мельчайшими деталями или фотографией с разверткой под 270 или итого больше градусов? Но с аналоговой системой печати подготовить хорошую панорамную фотографию чрезвычайно трудно, так трудно, что производители даже выпускали специальные фотоаппараты, спроектированные исключительно для съемки панорамных пейзажей. В начале 2000-х, когда цифровые фотокамеры начали свое победоносное наступление на пленочную технику, неожиданно возобновился интерес и к панорамной фотографии.

Читать далее ...



Microsoft Hyperlapse: Mobile versus Pro

Для начала необходимо разобраться, что же такое на самом деле техника съемки Hyperlapse. Чуть было не написал «техника съемки видео», хотя что это такое на самом деле, видео или фото, пока до конца еще неясно. Но зайдем издалека. Технику убыстренной съемки видео применяли еще издревле. Как только появилась возможность ускорять движение киноленты в проекторе или наоборот, замедлять ее в кинокамере, так сразу в художественных фильмах начали применяться специальные эффекты, связанные с замедлением или ускорением экранного времени. Выполнить такой трюк несложно. Гораздо сложнее добиться красочного художественного эффекта. Так на сцене появилась замедленная киносъемка или Time-lapse, а если по-русски, то «таймлэпс».

Как только операторы освоили технику Time-lapse, так сразу же в документальных или художественных фильмах начали появляться цветы, которые распускаются за считаные секунды, закаты, где солнце убегает за горизонт пока зритель моргает, загруженные муравейники-улицы, где автомобили снуют словно ненасытные насекомые, поедающие мелкий и беспокойный хворост. Но постепенно, подобные трюки приелись, зрителю и режиссерам хотелось немного большего. Хотелось непросто убыстрения течения времени, хотелось добавить к нему еще и движения. Так, в кинематографе появилась техника Hyperlapse. Замедленной киносъемки с добавленным движением.

Если при съемке Time-lapse камера закрепляется неподвижно, то при Hyperlapse она перемещается. А где есть перемещения, там есть и дрожание камеры, ее смещение от заранее выбранной оси. В профессиональном кинематографе, там, где необходимо применить особо плавное перемещение, всегда используются рельсовые тележки с установленной камерой (dolly camera). Подобная техника пригодилась и для Hyperlapse. Ну а что делать операторам-любителям? Есть ли альтернативы прокладке рельсов или приобретения компьютеризированных ручных стабилизаторов? Как оказалось, альтернатива есть. На выручку аматёрным операторам пришло сразу две компании: Microsoft и Instagram.

Продукт от Instagram так и называется Hyperlapse. К моему великому сожалению, Hyperlapse от Instagram существует только и исключительно для смартфонов под управлением iOS. В силу отсутствия в досягаемости подобных устройств, я не смог не только протестировать данный продукт для создания Hyperlapse видео, но и вообще с ним ознакомиться. Домашняя страница Hyperlapse от Instagram содержит лишь одно фоновое видео, показывающее результат работы их приложения, да ссылку на магазин Apple для скачивания приложения на смартфон.

А вот Microsoft приятно удивил. Microsoft вообще приятно удивляет в последнее время. С уходом Балмера, корпорация преобразилась и повернулась лицом не только к корпоративному сектору, но и обычным физическим пользователям, которым больше нужно приложение для съемки видео с рук, а не поддержка двух миллионов строк в Excel. Собственно, летом 2015 года, Microsoft выпустила сразу два продукта для создания видео (или фото, как кому больше нравится) по технологии Hyperlaps. Продукт первый Microsoft Mobile Hyperlapse работает на смартфонах и поддерживает операционные системы Windows Mobile и Android. Второй продукт Microsoft Hyperlapse Pro запускается на компьютерах под управлением операционной системы Windows и работает с уже отснятым видеоматериалом.

Немного о технологии Hyperlapse от Microsoft

В своих ранних анонсах компания приоткрыла завесу над сущностью технологии используемой в своих продуктах Hyperlapse. Основой качественной стабилизации видео выступает компьютерное моделирование пространства с использованием видеоматериала. Другими словами, при движении камеры, хитрый алгоритм анализирует пространство, пытается определить удаление от точки съемки различных предметов, создает виртуальную визуальную сцену, по которой и двигается камера. Это звучит невероятно, но по видео программа может создать часть реального мира, четко расположив все объекты в нужных местах.

Читать далее ...