Однажды я целенаправленно искал информацию о том, как писать книги. И наткнулся на книгу редактора, издателя, литературного агента и писателя о том, как проверять написанное и публиковать истории, которые работают. И вот, что из этого получилось (аккуратно, очень много букв).
The Story Grid by Shawn Coyne
Прочитав и осознав книгу Михая Чиксентмихайи (Mihay Chiksentmihayi) «В поисках потока» (Finding Flow: The Psychology of Engagement With Everyday Life) 1998 года издания, я решил не писать обычный свой обзор, дескать, книга путевая, рекомендую с ней ознакомиться для более удобного и продуктивного самокопания. Но как оказалось, тема, затронутая Михаем, намного более интересная, чем просто очередная рекомендуемая книга. Книгу я, безусловно, рекомендую к прочтению, благо она написана очень простым языком и приятна для понимания. Более того, текст издания, буквально пестрит различными разумными высказываниями так, что я не могу удержаться и приведу многие из них уже в своем изложении ниже. И собственно за книгой, вернее за тем небольшим исследованием, что было осуществлено немного погодя, я осознал, что тема «потока» немного интереснее, нежели просто книга. Чем и хочу поделиться со своим читателем. Итак, приступим.
Типовой шаблон модели Business Model Canvas
В бизнесе я не новичок. Даже скорее уже старичок. Но случайно увидав на столе одного коллеги книгу Александра Остервальдера и Ива Пинье с емким названием «Построение бизнес-моделей», мое сердце застучало сильнее. Книга привлекла мое внимание не только наименованием, но и необычным форматом, заинтересовав меня окончательно. И вот, чуть менее как неделей позже, с горящими глазами я уже рыскаю по просторам глобальной сети в поисках дополнительной информации по изложенному в книге предмету.
Дело в том, что несмотря на наличие бизнес-образования и недюжинный кругозор, в моей копилке знаний нет способа формального и высокоуровневого описания работы компаний и организаций. В моей практике почему-то всегда встречались подробные, но совсем ненаглядные способы описания компаний. В многостраничных документах, обычно именуемых бизнес-планами, с упорством белого носорога, взрослые люди упражняются в рисовании запутанных блок-схем, хитроумных таблиц и малопонятных текстов из множества пунктов. И все это только ради того, дабы хоть как-то описать что именно будет делать компания на рынке.
Особые эстеты, и я в том числе, даже запускают в дело тяжелую артиллерию в совокупности с BFG900 пытаясь хоть как-то описать компанию. Тут я имею ввиду модель, построенную на принципах Cash Flow. Да, она хороша дабы рассчитать возможный кассовый разрыв или же высчитать ожидаемую прибыль с учетом дисконта. А при должном усердии ее можно детализировать до уровня, когда считаются вообще все расходы и потенциальные доходы. Но даже такой подробный масштаб не дает общего и самое главное понятного плана, видения будущей или существующей компании. Нельзя взглянув на такую диаграмму взять и понять, что же именно будет делать компания, на какого клиента ориентировать и как сбывать свои услуги. Прочитав же несколько десятков страниц нудного текста и вовсе забываешь о том, что там было вначале.
С таким подходом очень тяжело договариваться со своими партнерами, акционерами, учредителями и инвесторами. Однако, как оказалось, есть такой способ, способный помочь оказаться всем на «одной странице» и без особых усилий понять, что к чему. К моему удивлению, пробороздив просторы великого и могучего русскоязычного сегмента Интернет, я обнаружил, что тема моделирования бизнеса нам почти неизвестна. Даже если обратиться к Википедии, то в ней есть англоязычная страница о Business Model Canvas, но у нее нет русскоязычного аналога. Да и просто поиск в Яндексе не дает чего-то осмысленного. Так, мелкие всплески, да жалкие разбегающиеся круги по поверхности. Неужели, в стране, с вековыми традициями предпринимательства и десятилетиями развития бизнеса, у нас отсутствует культура по описанию того как работает ваша компания?
![a981215518b9f96e30c4a31382777df2[1]](/wp-content/uploads/2015/12/a981215518b9f96e30c4a31382777df21.jpg)
Читая книгу Дэна Маргулиса про PPW и обсуждая ее материал в блоге автора, я случайно наткнулся на комментарий Павла Косенко, причем комментарий был одним из первых к записи о том, что сам Маргулис выпустил свою новую книгу. В том далеком, 2013 году, Павел выпустил свою книгу, посвященную управлению цветом в фотографии. Комментарий меня заинтересовал. И вот, уже в нынешнем году, спустя несколько лет после публикации, у меня все же дошли руки ознакомиться с творением Павла. Так уж получилось, что перед книгой «Живая цифра», я достаточно подробно изучил крайний труд Дэна Маргулиса по процессу PPW и невольно сравнивал обе эти книги.
Павел Косенко человек, безусловно, талантливый, а если посмотреть на его биографию, то и творческий. А что получается, когда соединяется способность творить и неограниченный талант? Тогда на свет появляются шедевры. Впрочем, я наблюдал за фотографической деятельностью Павла и могу отметить, что он добился весьма и весьма впечатляющих успехов на этом поприще. И видимо, развившись до определенного уровня развития, повинуясь внутреннему неминуемому чувству менторства, Павел решил вылить на страницы книги свои знания и свой опыт в фотографии. Конечно, выплеснуть все свои знания в рамках одной книги невозможно, она будет содержать тысячи страниц, впрочем, и закончена она тоже не будет никогда, ведь по мере написания, придется вносить коррективы в уже написанные главы. Опыт-то не стоит на месте, его поклажа только увеличивается с годами.
На сайте одного из онлайн-магазинов некто из читателей, весьма нелестно отозвался о книге, дескать, в ней мало советов начинающим фотографам, а для профессионалов лишний раз повторять прописные истины не стоит. Более того, анонимный автор жаловался, что ценного материала в книге «кот наплакал», а большая ее часть посвящена raw-конвертеру RPP, который выпускают друзья Павла. Такой мощный отзыв лишь только подхлестнул мой интерес к книге.
Заплатка. 2016
Шоппинг — занятие для искушенных. За покупками можно ходить как на торжество, как на некий священный ритуал, а заодно и снимать накопившийся стресс. А совершение покупок в комфорте можно смело считать за удвоенный праздник и расслабление вдвойне, даже несмотря на физическую усталость. Именно для таких людей, угодливый бизнес еще в прошлом веке, начал строить огромные торговые центры, где можно бродить часами, рассматривать витрины магазинов, примерять мириады обновок и даже подкрепляться время от времени чем-нибудь вкусненьким.
Подобные крупные торговые центры были построены в крупных городах каждого из штатов, не стал исключением и Сан-Хосе. На огромной территории городской агломерации Большого Сан-Франциско бизнесмены воздвигли с пару десятков молов, два из которых уютно разместились в городке Сан-Хосе, части Большого Сан-Франциско.
Нельзя сказать, что Сан-Хосе, такой уж и большой город. Множество некогда бывших селений и мелких городков слились в единой низкорослой городской застройке Большого Сан-Франциско. Санта Клара, Саннивейл, Маунтин Вью, Пало Альто, Купертино и множество других городков нынче выглядят и существуют как один большой город, зажатый между горами и заливом Сан-Франциско. Между ними нет ни границ, ни особого разделения. Только небольшие таблички возвещают путников о том, что он пересекает границу и попадает из одной административной единицы в другую.
Самый популярный мол в Сан-Хосе, конечно же, торговый центр «Гиперплекс». На трех этажах с блестящим полом и кондиционированным воздухом, сосредоточилась около двух сотней больших и средних магазинчиков. И чего тут только нет. Продукты питания, одежда, товары для охотников, спортсменов и любителей домашних животных.
Зоомагазин должен находиться, просто обязан присутствовать, в любом уважающем себя торговом центре. Ведь такие магазинчики — настоящие магниты для детей. А где дети, там и их родители с тугими кошельками и безлимитными кредитными картами. Зоомагазины традиционно размещаются в местах с наибольшей проходимостью, а витрину они заполняют клетками и загончиками с милыми зверушками. Котята, щенята, маленькие еноты, крыски и хомячки так и притягивают взгляды всех шествующих мимо.
Магазин с животными можно найти не только по толпе умирающих от восторга детишек, прилипших носами и щеками к стеклянной витрине, но и по стойкому аромату корма для животных. Неизвестно из чего его делают, но запах от пакетов с едой распространяется на десятки метров вокруг. Плотные мешки с «хрустиками» стоят бесконечными рядами на полках и полах зоомагазинов, запах отвратительный, но животным нравится, а их хозяева вынуждены регулярно покупать его для своих питомцев и мириться с источаемым ароматом. Итак, чуть только попав в лапы хищной индустрии по продажам домашних животных, иными словами, пойдя на поводу своего спиногрыза, с каким-нибудь хомячком или котенком, взрослые, вполне адекватные люди, начинают выкладывать сумасшедшие деньги не только ради прокорма нового члена семьи, но и за различные аксессуары для него же. Тратя за год в десятки, а то и в сотни раз больше, нежели отдали за самого зверя.
И вот, возле подобной витрины, упершись лбами в прозрачное стекло и в окружении других покупателей, стоят отец и сын. Отца зовут Максимильян Адамски, ему всего 33 года, золотая пора, в таком возрасте бы жить на полную катушку, но ранний брак и ребенок превратили некогда лихого парня в примерного, как говорят в таких случаях, добропорядочного, семьянина. Несмотря на некоторые размолвки со своей дрожащей половиной, Макс, а именно так его зовут большинство его знакомых и близких, неимоверно обожает свою семью. И особенно дорожит своим единственным сыном Томасом. Собственно, именно он, десятилетний школьник, стоит рядом с отцом и буравит глазами клетки со спящими комочками шерсти.
Апология — это защитительная речь в отношении чего-то или кого-то. «Апология чукчей» — это сборник рассказов Эдуарда Лимонова, писателя, национал-большевика и просто «замечательного человека». Замечательного в том плане, что ему даже нет нужны что-то выдумывать в своих произведениях. Вполне достаточно просто брать и описывать свою неординарную жизнь.
Вот именно подобным жизнеописанием Эдуард Савенко и занялся в коротеньких рассказах, которые были опубликованы в различных изданиях и в разное время. Описание категорически интересное, поскольку во взрослой жизни Лимонов занимался… Чем только он не занимался начиная от партийной деятельности и заканчивая попытками выжить в чужом капиталистическом мире.
Его рассказы интересны сами по себе. Читающий переживает бурю эмоций совместно с острыми и всамделешними злоключениями автора. Вот он едет в вагоне плацкарте в Средней Азии, а тут уже его арестовывает милиция, а еще несколько страниц вперед, так вот он уже сидит в душегубке для перевозки заключенных и теряет сознание от жары и отсутствия воздуха. Настоящий приключенческий жанр, почище всяческих Джеймсов Бондов, тем более, что все события документальные, прямо мемуары. Правда, в бытность человеком искренним, Лимонов то и дело скатывается до половой сферы своего существования и с упоением описывает, кого, сколько и где он сумел оприходовать, то и дело приговаривая «Девка она и есть девка, будь она хоть графиней, хоть баронессой».
А что до чукчей. В сборник рассказов вошло несколько, не относящихся непосредственно к персоне самого Лимонова, а скорее отражают его, авторский, взгляд на некоторые эпизоды российской и мировой истории. Ознакомиться с ними не менее интересно, чем с подвигами сексуальных побед Эдуарда. Так, например, читатель с удивлением узнает, что Российская империя, во время покорения крайнего севера, столкнулась с неистовым сопротивлением коренного населения. Именно те чукчи, про которых советские люди с упоением рассказывали анекдоты, долго и упорно сопротивлялись имперской власти. А справиться с ними смогла только «огненная вода». Я лично бывал в местах проживания чукчей и могу сказать, что метод «огненной воды» не только имел ожидаемое действие, но и продолжает его оказывать до сих пор….
Категорически рекомендую к прочтению или прослушиванию аудиоверсии взрослой аудитории. Слог у Лимонова легкий, а рассказы интересные. Настоящее удовольствие.
Picture Postcard Workflow
С небольшими перерывами, я занимаюсь цифровой фотографией где-то с середины 90-х годов прошлого века. Вначале это были фотографии, снятые на пленку, которые оцифровывались при помощи сканера, а уже только затем на смену пленочной технике пришли полностью цифровые фотоаппараты. И всегда, вне зависимости от использованного оборудования, фотографии требовали хоть и минимальной, но доработки на компьютере. Где-то добавлялся контраст, где-то я исправлял цвета, и почти во всех случаях повышалась резкость изображения.
В качестве основного инструмента я использовал Adobe Photoshop. И использую его сейчас, даже несмотря на все то множество программных продуктов, доступных на рынке. Photoshop по-прежнему — стандарт де-факто для работы с изображениями. Может быть, для некоторых целей его обилие возможностей и чрезмерно, но, когда «припрет», тут уже ничего другое не поможет. В начале 2000-х, на волне всеобщего ажиотажа, я даже стал сертифицированным оператором Adobe Photoshop. И именно в то время я начал свое знакомство с удивительным миром цветокоррекции, а моим проводником в нем были книги Дэна Маргулиса.
Само понятие цветокоррекции звучит странно и непосвященному может показаться, что место ему больше в полиграфии, рядом с печатными станками и где-то там, далеко на производстве. А обычному фотографу, да еще и любителю, нужно что-то попроще, что-то менее загруженное и универсальное. И действительно, Дэн проработал весьма существенную часть своей жизни именно в тесной связи с полиграфией и именно там он набил руку и оформил свое собственное понимание теории цвета в приложении к такому популярному продукту, как Adobe Photoshop.
Основная работа цветокорректора — обработка изображений и прочего, готового к выводу на различные устройства, материала. И именно изображения зачастую становятся настоящей головной болью профессионалов, особенно когда исходники не самого высокого качества. И постепенно, с улучшением печатного процесса и доминированием отображения на экранах компьютеров или похожих устройств, профессиональная деятельность цветокорректоров переросла в почти постоянную обработку изображений. А это именно та деятельность, которой много времени уделяют и фотографы. Да, современное оборудование ошибается нечасто, но даже самая навороченная цифровая фотокамера в тысячи и миллионы раз глупее человеческого глаза и никоим образом не знает о том, как человек воспринимает окружающий мир и фотографии. Инженеры, разрабатывающие камеры, впрочем, в последнее время стараются как-то учитывать особенности человеческого восприятия цвета и вносят коррективы в свои алгоритмы, но они еще ой как далеки, недостижимо далеки от самого человека.
Так, например, фотографии, получаемые с мобильного телефона Galaxy S5 в большинстве случаев настолько хороши, что с ними обычно вообще ничего не требуется делать. Можно выкладывать их и так, среднестатистический пользователь будет пищать от удовольствия и жаловаться, почему его телефон не может снимать так же круто. Но даже у таких именитых производителей, к коим можно смело отнести корейский Samsung, камеры не настолько интеллектуальны, дабы полностью заменять разум человека, помноженный на богатые возможности Photoshop.
