Жизнь акул шоу-бизнеса только непосвященным кажется таинственной негой, где только и делают, что тусуются, клубятся и наслаждаются богатством и известностью. Но как оказывается, за внешним блеском и великолепием кроется жесткий и жестокий мир. Мир, в котором люди грызут друг другу глотки и готовы на все, дабы продвинуться на еще одну ступеньку вверх. И вот, в такой рассадник попадает мальчик. Нет, не то чтобы прямо вот ребенок, но молодой мужчина, несостоявшийся писатель с совершенно детскими эмоциями. И его начинает прессовать его новый босс, большая шишка в киноиндустрии.

Кадр из к/ф "Среди акул"

По сути, в «Среди акул» всего три главных персонажа. Можно сказать, что на экране вырисовывается настоящий любовный треугольник. Да, он вырисовывается, но совсем не любовный. Ради карьеры, ради денег и лизоблюдства подчиненных, даже самый забитый «мальчик» может стать настоящей акулой. В фильме не так много действия, как много разговоров, направленных на создание особой психологической картины, в которой живут и работают бизнесмены мира кино.

Кадр из к/ф "Среди акул"

И именно психологический контекст встает на первое место, режиссер обличает нелицеприятные стороны людей вращающихся среди звезд. То, как люди относятся друг к другу, как они врут, как изворачиваются, как неукротимо ведут «свою» игру и чихают на всех вокруг. Даже на своих, казалось бы, близких людей. И фильм интересен именно этим. Зритель с упоением наблюдает как унижают рохлю, как он пытается противостоять враждебному миру, как он, наконец, преображается и становится, в свою очередь, настоящей акулой. Таким же, как и его коллеги.

Кадр из к/ф "Среди акул"

Фильм будет интересен не только игрой Кевина Спейси, а он играет великолепно. Но и наглядной постановкой вопроса в рамках концепции эмоционального интеллекта. У босса он развит на все сто процентов. Босс не человек, он настоящая сволочь, идущая по головам других людей, своих подчиненных. А вот уровень EQ у писателя-неудачника на нулевом уровне. Хотя зритель проникается эмпатией именно к нему. Вот его и пинают как обыкновенного мальчика для битья. «Среди акул» фильм хоть и старый, но смотрится до сих пор свежо и актуально. Посему, рекомендую его к просмотру всем любителям хорошего кино где задевается чувственный ряд в глубине души зрителя.

Кадр из к/ф "1944"

Что-то зачастили в последнее время к нам на экраны фильмы из Эстонии. Вот только недавно отгремел по голубым экранам фильм «Мандарины», как ему на смену пришел не менее интересный «1944». И что удивительно, оба фильма выбиваются из общей канвы «хлеба и зрелищ». Если нарратив фильма «Мандарины» был о Грузино-Абхазском конфликте, то «1944» наступил сразу на все больные мозоли, ведь в нем повествование ведется о Второй мировой войне и месте эстонского народа в ней.

Кадр из к/ф "1944"

Кинофильм «1944» хоть и снят добротно, с хорошими натуральными специальными эффектами, но иногда то тут, то там, нет-нет, да и проскочит небольшой лоскуток из самодеятельного театра. Но подобные всполохи местечкового непрофессионализма совершенно не портят впечатление от фильма, поскольку в его основе лежит идея ненужности и преступности братоубийственной войны. Не секрет, что в 40-е годы Эстония оказалась зажатой между молотом и наковальней. Маленькая страна, с крошечным населением старалась выжить, дабы быть не раздавленной ни катком военного насилия Советского Союза, ни сапогом нацистской Германии.

Кадр из к/ф "1944"

В фильме, зритель посмотрит на войну аж с трех сторон. Для начала он заглянет в окопы со стороны войск Германии в Эстонии, куда кто-то шел добровольно, а кого-то забирали насильно. Затем перейдет на сторону советских войск, где тоже есть добровольцы и принужденные воины. Ну и наконец, третья сторона, сторона мирных жителей, которые мечутся между воюющими армиями и не знают куда податься.

Кадр из к/ф "1944"

Особенностью «1944» можно смело назвать прямолинейность как характеров, так и изложения истории разных людей. В фильме нет ни единой негативной оценки действия героев. Они поступают так, как они поступают и у них есть веские причины находиться именно там, где они находятся. И получается, что не один из главных героев ни прав, ни виноват. Все герои были и стали жертвами обстоятельств. Впрочем, как оно обычно и происходит в настоящем, а не киношном мире.

Кадр из к/ф "1944"

Фильм удивительно нейтрален, возможно это заслуга современной школы эстонского кино, ведь в «Мандаринах» стилистика аналогичная. Полный нейтралитет и повышенный градус пацифизма. Выдержать такой стиль непросто, оттого «1944» смотрится без отторжения. Более того, кинофильм не противоречит никаким моральным устоям и вбитым в голову пропагандой ценностей.

Могу ли я рекомендовать к просмотру «1944»? Да безусловно. Фильм хорош во всех отношениях и вызывает стойкое сопереживание всему происходящему на экране, а кроме того, заставляет немного подумать, для чего и зачем? Зачем брат идет на брата и для чего малый народ примыкает то к одному врагу, то к другому. Смотреть обязательно!

Кадр из к/ф "Дикая"

Вы уже заметили, что моих рецензий на кинофильмы в блоге стало меньше, а мое внимание заслуживают практически только кинокартины с пометкой «смотреть»? Да, именно так. Ко мне пришло понимание, что писать рецензии стоит только на фильмы, которые чем-то цепляют, которые стоит посмотреть и получит удовольствие, эстетическое или интеллектуальное. Иногда, правда, не выдерживаю и публикую отрицательную рецензию на категорически переоцененную кинокартину. Но только и исключительно в качестве предостережения, дабы любители кино воздержались от просмотра подобного рода изделий. И раз уж я публикую свой обзор американского кинофильма «Дикая», то он либо жутко мне понравился, либо наоборот, вызвал такое отвращение за бесценно потраченное время, что я не смог промолчать.

В фильме «Дикая» рассказывается история одиночного путешествия молодой женщины по пешеходному туристическому маршруту «Тропа по тихоокеанскому хребту», проходящему через все Соединенные Штаты. Стимул сподвигнувший женщину на столь авантюрное приключение, кроется в ее жизни, где она делала гадости, изменяла своему мужу и вообще опустилась к жизненному дну. Стараясь компенсировать утрату близкого человека, женщина пускается во все тяжкие, подсаживается на тяжелые наркотики, ввязывается в сексуальные авантюры с первыми встречными, гробит себя и свою жизнь в погоне за сиюминутными наслаждениями.

Кадр из к/ф "Дикая"

Но настал момент, когда она поняла, что дальше уже больше некуда. Впереди тупик и бесславная кончина. Чтобы выбраться из пучины порока, разорвать сковавшие ее узы деградации она решается на отчаянный поступок — путешествие длинною в «три тысячи» километров. И вот так, вдали от цивилизации, наедине с природой и самой собой, она должна пережечь в пепел все плохое, что у нее накопилось внутри. Очистить свой ум и душу от гнета утраты и налета распутства.

По пути с ней, городской девушкой, никогда не бывавшей в диком лесу да пустыне, происходят различные истории. Но нет, кинофильм «Дикая» совсем не комедия, а скорее мелодрама, ведь к концу своего путешествия она достигает внутренней гармонии, а все ее терзания исчезают.

Кадр из к/ф "Дикая"

Кстати, героиня фильма — невыдуманный персонаж. История-то документальная. В 1995 году, некая Шерил Стрейд, в возрасте 26 лет совершила одиночное путешествие по тропе вдоль Тихоокеанского хребта. А затем, в 2012 году, она выпустила книгу Wild: From Lost to Found on the Pacific Crest Trail ставшую в этом же году бестселлером по версии New York Times. Саму книгу я, к моему великому сожалению, не читал, возможно, что в будущем мне представится такая возможность. Но при просмотре фильма, длящегося почти два часа, меня все время не покидало ощущение, что в основе фильма лежит художественное произведение, книга, хотя я этого и не знал. Все дело в том, что в фильме многие события даются лишь поверхностно, а духовный и чувственный мир героев не раскрывается полностью. Но режиссеру и сценаристам удалось удержать себя в рамках, иначе перед зрителем предстал бы сериал о двенадцати сериях, а не один-единственный кинофильм.

В главной роли снялась очаровательная Риз Уизерспун и она отлично воплотила свою героиню. Во время съемок, матери троих детей между прочим, было около 38 лет. А на экране мы видим тощую девушку, росточком в жалкие 150 сантиметров, с тощими ножками и не менее тонкими ручками. А живого веса в героине ничуть не более полцентнера. И оторвавшись от идеальных форм актрисы, задумываешься, как такое существо вообще смогло пройти на своих двоих 1100 километров (одну тысячу сто километров). Да еще и с рюкзаком, который она поднять руками была не в состоянии.

Кадр из к/ф "Дикая"

Идея очистительных путешествий не нова. Еще Паоло Коэльо в своем «Дневнике мага (O Diario de um Mago)» повествует о собственном опыте путешествия по мистической тропе на севере Испании. Тогда он пробирался по тропе пилигримов, по пути святого Иакова на Сантьяго-де-Компостела. По мере продвижения по тропе с Паоло происходили множественные мистические таинства, которых не избежала и героиня фильма. Правда, все таинства происходили в ней самой, принося новые частички умиротворения в ее истерзанную скорбью душу. Но я хочу отдельно сказать несколько слов об американской тропе, тропе-испытании для сильных духом.

Pacific Crest Trail проходит по территории трех штатов Калифорнии, Орегона и штата Вашингтон. Позже тропа немного подросла и зашла на территорию Канады в штате Британская Колумбия. Общая протяженность маршрута более четырех тысяч километров. Замечу, что героиня прошла четвертую часть пути, но и это немало. Маршрут был создан в 1932 году, официально признан в 1968 году, но только в 1993 году весь процесс официального оформления пути был окончательно завершен.

Кадр из к/ф "Дикая"

Не нужно говорить, что маршрут проложен по множеству национальных парков США с умопомрачительно красивыми пейзажами. В США вообще любят свою природу и стараются не просто организовывать национальные парки, но и ухаживать и облагораживать их, делая их доступными для туристов. И действительно, по мере продвижения по маршруту туристы через каждые несколько дней пути попадают в базовые лагери, где они могут передохнуть, подлатать потрепанное снаряжение, зализать раны, отъесться и просто отоспаться в цивилизованных условиях. Кроме того, они могут получать посылки на свое имя отправленные друзьями или родственниками. Сервис очень удобный, ведь можно получать таким образом нужные вещи, припасы, денежные заначки и прочие ништяки.

А чего только стоит эпизод с бесплатной заменой обуви на маршруте от производителя? Представьте, что вы купили туристические ботинки, потом вдруг на маршруте обнаруживаете, что они вам малы. По телефону оповещаете производителя и в следующем лагере вас ждет новая пара на размер больше. Фантастика, да и только!

Вообще, создается впечатление, что в США все делается для человека и во имя человека, даже в области внутреннего пешего туризма. Ведь скорее всего, все эти базовые лагеря по большей части финансируются из бюджета. Но с таким сервисом не удивительно, что находится много желающих пройти весь маршрут от начала и до конца. На тропе то и дело появляются марафонцы, проходящие тропу от южной и до северной точки. А иногда на свет рождаются уникумы, совершающие безостановочные переходы туда и обратно. Американцы нация чадолюбивая, об это писал еще Джэк Лондон, поэтому на тропу принято брать и подрастающее поколение. Так, самым молодым прошедшим тропу считается шестилетний ребенок. Тут, что называется, дорогая редакция, у меня нет комментариев.

Жаль, что у нас нет такой тропы, например, от Москвы и до Екатеринбурга, ну или просто до Петербурга.

В целом фильм смотрится на одном дыхании, режиссер не заостряет внимание зрителя на красотах дикой природы, он упирает на мораль и душевные терзания героини. Что уже вполне заслуживает внимания и похвалы. Но кроме того, хочется отметить не только неплохой сценарий, но и отличную режиссуру и превосходную игру актрисы с белоснежной улыбкой. Так, что смотреть обязательно — фильм отличный!

Кадр из к/ф "Фрутвейл стейшн"

В последнее время в США нарастает противостояние чернокожих граждан и полиции. Обычно все происходит после очередного случая полицейского насилия по отношению к какому-либо чернокожему гражданину, которое заканчивается трагической гибелью этого самого гражданина. Судя по информационным сообщениям на российском телевидении, подобные инциденты в Северной Америке происходят как минимум раз в квартал. И чем дальше дело заходит, тем более серьезные волнения такие события вызывают. Либеральные времена требуют снисходительного подхода к утихомириванию не в меру разошедшихся граждан, на что и направлена полицейская машина. Ну а сами граждане только и могут противопоставить наручникам и револьверам только мирные акции протеста, да беспорядки. А ведь каких-то сто лет назад, негров в США вообще линчевали. И никто. Никто не возмущался.

Кадр из к/ф "Фрутвейл стейшн"

Но есть еще один способ мирного протеста. Можно снять кинофильм и показать всем, что не все так плохо, как некоторым кажется. Именно так на свет появился кинофильм-биография «Станция «Фрутвейл». В фильме рассказывается о некоторых эпизодах жизни Оскара Гранта, чернокожего обитателя пригорода Сан-Франциско. У Оскара дела шли ни шатко ни валко, последнее время он еле-еле сводил концы с концами, потерял работу и в канун Нового года, стоял перед нелегким выбором, либо усиленно искать работу, либо вставать на проторенную дорожку преступности.

Кадр из к/ф "Фрутвейл стейшн"

Фильм снят на удивление нейтрально. Режиссер лишь только живописует последние несколько дней перед гибелью Оскара от полицейской пули, он совершенно не дает никакой оценки действиям главного героя. Но судя по выбранным эпизодам у зрителя складывается стойкое впечатление, что погибший молодой человек чуть ли не сошедший на землю ангел. Он любит и заботится о своей малолетней дочери, обожает жену, любит и уважает маму с сестрой. А криминалу говорит твердое нет и топит в Тихом океане целый пакет первоклассной шмали.

С другой стороны барьера, не слишком приятные, даже внешне, полицейские. Которые привязались к чернокожим парням за какое-то мелкое правонарушение. Подумаешь легкая потасовка в вагоне местной подземки, никто же не пострадал. Но нет, поезд остановили, всех ребят из вагонов повытаскивали, а под конец еще и застрелили ни в чем не повинного паренька. Откуда и зачем такая жестокость со стороны полиции, которая должна как бы «служить и охранять» этих самых граждан?

Кадр из к/ф "Фрутвейл стейшн"

При просмотре кинофильма ловишь себя на мысли. Вот, живет на свете такой замечательный чернокожий парень, почти пример для подражания. А потом он раз и гибнет вообще ни за что и от рук тех, кто должен сам обеспечивать всем безопасность. Ан нет. Но стоит немного только подумать и понимаешь, что полиция действует так жестко не от хорошей жизни. Смешение народов и народностей, развитой мультикультурализм, в целом расслабленная жизнь большинства населения в США приводит к тому, что в такой питательной среде с легкостью дает побеги различного рода криминал. А именно его и боятся законопослушные граждане, да и власти не желают с подобным бурьяном мириться. И вот тут, без жесткой карающей руки полиции навести порядок в такой разношерстной среде просто невозможно.

В целом фильм очень понравился. Актерская игра на высоте, да и сюжет мягко говоря нетривиальный. И особенно притягательно нарочито нейтральное повествование трагической истории. Так что — рекомендую к просмотру!

PS. А еще полезно подумать, как бы действовали российские полицейские в подобной ситуации?

Кадр из к/ф "Инсайдеры"

Мировой финансовый кризис стал для одних настоящим откровением, для других наступлением нового мира, но похоже, никто так до конца и не осознал из-за чего же произошла вся эта история. Все винили международные банковские корпорации, производные финансовые инструменты, неоправданные бонусы высокопоставленных менеджеров, да математиков, придумавших хитроумные схемы для объегоривания людей. В прессе прошла гигантская волна всевозможных статей и исследований, люди бегали в панике, не зная, что делать во время кризиса, на большие экраны вышло несколько кинофильмов. Самые запоминающиеся, это конечно же «Волк с Уолл-стрит» и «Марджинкол». Но, простые обыватели воспринимают подобные, почти документальные кинокартины, всего лишь как буйную фантазию сценаристов. А правда-то в несколько раз более ужасна. И только в документальном кинофильме «Инсайдеры» была сделана попытка разобраться в деталях того, как же американская, а впрочем, чего уж таить, и мировая банковская система, докатилась до такого состояния. И надо сказать попытка вышла на редкость удачной.

Создатели Inside Job решили проследить все потоки и определить все события, которые привели к катастрофическим событиям. И на мой взгляд, это им удалось просто блестяще. Я категорически и настоятельно рекомендую просмотреть «Инсайдеров», чтобы самостоятельно понять всю глубину падения финансового сектора. А ниже, я приведу всего лишь основные опорные пункты.

Итак, первое с чего началось падение ястреба, это постоянное и неуклонное дерегулирование финансового сектора. Некоторые государства применяют весьма жёсткий контроль в своей экономике. Вменяют сертификацию, например, или проводят проверки. Не исключение и индустрия работающая с финансами. Иногда, она даже чрезмерно зарегулирована, не может нормально развиваться под излишне пристальным присмотром. Не исключением были и США, где законы защищали вкладчиков, а регуляторы цепко следили за каждым действием игроков на этом рынке. Но постепенно регулирование ослабло, прошла либерализация и неукротимый демон наживы вырвался на свободу. Банкам развязали руки, они получили возможность рисковать средствами своих вкладчиков, применять финансовые рычаги чудовищных размеров, да и вообще.

Кадр из к/ф "Инсайдеры"

Вторым шагом стала т.н. секьюритизация (от анг. security, что в переводе означает, нет, не службу охраны, а ценную бумагу). В США, с легкой руки регуляторов, началось повальное увлечение по переводу заемных обязательств (т.е. выданных кредитов) в пакеты котируемых ценных бумаг. Если объяснить проще, то берется некий набор кредитов, начиная от ипотечных и заканчивая обычным кредитованием по кредитным картам, причем в этот набор входят как кредиты, выданные надежным заемщикам, так и проблемные кредиты. Выпускается производная ценная бумага — дериватив. А он уже может торговаться на бирже, как «активы» самого банка. Подобная практика, позволяла размыть проблемные кредиты в массе хороших и сделать в целом операцию кредитования неубыточной. Причем выданные кредиты страховались от невозврата страховыми компаниями. Таким образом, банки подстилали перинку со всех сторон. Если заемщик вернет кредит — отлично, если не вернет, то за него заплатит страховая. Высшей степени надежные и главное, безубыточные операции. Инвесторы в очередь выстраивались, чтобы отдавать свои денежки, чтобы их выдавали в виде кредитов. Но, это только в теории. На практике все обернулось тем, что поскольку операции кредитования становились безрисковыми, то катастрофически снижались требования и к заемщикам. Дело доходило до того, что ипотека выдавалась людям вообще без какого-либо первоначального взноса с их стороны. А если ты не вносил свои собственные деньги, то к такому займу ты относишься уже не так внимательно. Ведь если дом отнимут, ты по факту ничего не теряешь. Вот банки и набирали портфели с «токсичными» кредитами. Ну а что? Ведь деньги от инвесторов текли рекой, да и благодаря дерегулированию требования к рискам уж не те.

А потом стало еще хуже. На сцену вышел кредитно-дефолтный своп. Банки начали страховать деривативы от невыплат по ценным бумагам лежащим в основе дериватива. Т.е. банк страхует в страховой компании выданные кредиты, а потом страхует еще раз производную ценную бумагу, состоящую по сути из тех же самых выданных кредитов. И если заемщик долг не вернет, то банк получит в два раза больше, чем нежели заемщик долг вернет. Не правда ли, заманчивая схема? Можно навыдавать кредитов кому попало, а потом получить в худшем случае сумму кредита + проценты по кредиту, а в лучшем аж две страховые выплаты. К слову сказать, по схеме кредитно-дефолтного свопа могут страховаться не только собственно кредиты, а любые деривативы от любых ценных бумаг, например, от обычных акций или облигаций. Таким образом, банк может манипулировать рынками ценных бумаг, играя против своих же портфелей с бумагами и получая от этого только прибыль. А благодаря удачному лоббированию, рынок деривативов никак не регулировался. А тут вообще темная история. То люди из банков переходили в правительство, то наоборот. Сплошная коррупция.

Кадр из к/ф "Инсайдеры"

Масла в огонь удачно подливали рейтинговые агентства. Да-да, те самые, которые нынче продолжаю выдавать свои рейтинги, зачастую по указке политиков понижая их для неугодных стран. Рейтинговые агентства, за вознаграждения от банков, публиковали наивысшие рейтинги для бумаг банков. Вводя тем самым в заблуждение инвесторов. Но, сами агентства, не несут никакой ответственности за свои рейтинги. Любой рейтинг любого агентства ничем не гарантирован, они лишь высказывают свои мнения по поводу надежности того или иного инструмента, компании, страны. Очень хороший и очень прибыльный бизнес.

Ну и наконец, мы подобрались к одному из самых интересных моментов. К краеугольному камню любого бизнеса — как замотивировать сотрудника работать лучше? Просто платить зарплату? Радости от зарплаты хватает обычно месяца на 3-4, потом огонек в глазах работника угасает. И вот, тут появляются бонусы. Бонус — это такое вознаграждение в денежной форме, которое выплачивается по итогам работы за год. И самые крутые и большие бонусы были (и наверное, все еще есть) в финансовой сфере. Для тех, кто не понял. Сотрудники и особенно руководители высшего звена стимулируются к показанию краткосрочного финансового результата. Получить подобное относительно легко, достаточно только превысить разумные пределы риска. Собственно, так высший менеджмент, сидящий на бонусах, и работает. Провести несколько рискованных сделок, вести рискованную политику работы на рынке, показать краткосрочные финансовые результаты, получить бонус и перейти в другую компанию. Заметьте, что такие руководители ничем не рискуют. В случае неудачи они не получат бонус, но у них останется их зарплата и возможность начать все с начала другой компании. Ведь рискуют-то они не своими деньгами!

И в целом, после просмотра «Инсайдеров», создается стойкое впечатление, что все это одна большая финансовая афера. В которой проиграли только обычные налогоплательщики, пенсионные фонды и обычные инвесторы. А те, кто её организовал и раскрутил — остались на свободе.

Кадр из к/ф "Мандарины"

В бытность Советского Союза в каждой из советских республик была своя собственная киностудия. Не исключением были Грузия и Эстония, где так же, как и в остальных республиках присутствовали свои киностудии. Грузинская киностудия фильмов выпускала не так много, да и продукция была, мягко говоря, не самой кассовой. Хотя, большинство республиканских студий, как правило, и занимались выпуском именно таких, не самых популярных у зрителей фильмов.

Кадр из к/ф "Мандарины"

В постсоветский период, во времена общего декаданса, вестей с бывших киностудий союзных республик вообще не было слышно. Новоиспеченные страны занимались совершенно другим — старались наладить собственный быт, обустроить жизнь, а киноискусство могло подождать своего часа. Ситуация начала постепенно исправляться только со второй декады века двадцать первого. Ожила Казахская киностудия, появились первые признаки грузинской и армянской кинопродукции.

Кадр из к/ф "Мандарины"

С другой стороны, тема национальных вооруженных конфликтов крайне сложна для реализации не только в литературе, но и в кино. На память приходят лишь считаные образчики подобных произведений: «Жизнь как чудо» Эмира Кустурицы, да книга о приднестровском конфликте, название которой благополучно стёрлось из памяти. Писать книгу о разломе между народами тяжело, а снимать фильм о боли еще сложнее. Ведь по разную сторону разлома — совершенно разная правда о произошедших событиях. Чуть только автор или авторы отойдут от нейтральной стези, как сразу же на их головы полетят проклятья со стороны «ущемленной» стороны, вспомнят все прегрешения, призовут на помощь святых.

Кадр из к/ф "Мандарины"

И именно по этой причине грузинско-эстонский фильм «Мандарины», вышедший на небольшие экраны в 2013 году стал для меня настоящим откровением. В фильме события разворачиваются на фоне грузинско-абхазского столкновения, небольшой, но очень упорной локальной войны за передел земли оставшейся после распада СССР. В этой войне все стороны конфликта потеряли многое, но абхазы все же смогли отстоять свою землю, а Грузия потерпела неудачу. И хоть Апсны де-факто является отдельным государством, де-юре она все еще часть Грузии, по крайней мере для большинства стран. Поэтому то, что съемки происходили в Грузии, большинство актеров грузины, режиссер фильма сам грузин, а фильм достаточно остро-политический, у меня никак не укладывается в голове. Как? Как они смогли вообще снять подобный кинофильм? В моем миропонимании подобное сочетание — настоящая фантастика.

Кадр из к/ф "Мандарины"

По сюжету, где-то на окраине Абхазии, в горах, раскинулось небольшое поселение этнических эстонцев. Как и почему они туда попали остается за скобками фильма, но если поискать в Интернет, то можно найти информацию, что расселение эстонцев на Кавказе началось еще в царские времена, а основной движущей силой были экономические трудности на исторической родине. Эстонские поселенцы не только смогли интегрироваться в разношёрстный Кавказ, но и сохранить свою самобытность. В 1992 году, когда началась война за независимость Абхазии, большинство эстонцев уехало в Эстонию, но в эстонской деревушке, затерянной в горах, осталось несколько человек. Один остался из-за урожая мандарин, который ему просто по-человечески жалко бросать, второй остался по другой, более глубокой причине. Случайно, селяне стали свидетелями стремительного боя между грузинской армией и силами Абхазии. В результате в живых, но раненых, осталось только двое, боец-грузин и чеченец-наёмник абхазов. Они оба — заклятые враги и готовы разорвать друг друга на мелкие кусочки. Но между ними, нерушимой стеной, встает один из жителей деревни. Которому удается свести на нет всю агрессию между непримиримыми врагами. И именно это круговое противостояние и является стержнем сюжета.

Кадр из к/ф "Мандарины"

Если отойти от сюжетной линии, и рассмотреть техническую сторону кинофильма «Мандарины», то хочется особо отметить категорически высокое качество реализации задумки. Сам сюжет нов и интересен, в нем собраны идеи такой силы, что его вполне хватило бы и на десятисерийный телесериал. Но, режиссер смог упаковать всю историю в формат всего полутора часов. И зритель, смотрит на экран, совершенно не отрываясь и не отвлекаясь. Операторская работа, работа звукорежиссеров так же на высоте. Причем тут явно не голливудская школа. С экрана льется не ошлифованная до гламурности студийная «действительность», а самая что ни на есть свежайшая реальность. У меня лично, за время просмотра, ни разу не возникло ни одного сомнения о ненатуральности происходящего на экране. Зима в горах, мандариновые деревья, старые дома, распутица, даже туманы и горы — все натуральное, все подлинное. Возможно, что скудность бюджета кинофильма заставила режиссера прибегнуть к съемкам всего настоящего, а может быть, именно таковой и была задумка.

Кадр из к/ф "Мандарины"

Дополнительно не могу не отметить специальные эффекты в «мандаринах». Стрельба, взрывы, огонь. Грузинские пиротехники постарались на славу. И если от компьютерных голливудских взрывов меня уже немного подташнивает, то тут все по чесноку. Звуки, визуальные эффекты — натуральны! А что касается актерской игры, то даже, несмотря на то, что в кадре задействованы далеко не звезды первой величины, но играют они категорически отменно. Актеры очень жизненно и совершенно органично вписались как в саму историю, так и в кадр.

Кадр из к/ф "Мандарины"

В «мандаринах» происходит столкновение не только государственных интересов. На экране разрастается конфликт народов. Грузины, абхазы, чеченцы, эстонцы и русские оказались втянуты в кровавый межнациональный конфликт. С экрана на зрителя льется грузинская, русская, чеченская, эстонская речь. Все персонажи уникальны, у кого-то на душе незабываемая печаль, кто-то наоборот, матерится по каждому поводу. А еще, кроме столкновения народов, в конфликте просматривается различие религий героев. Эстонцы — протестанты, грузины, абхазы и русские — православные, а чеченцы — мусульмане. Но даже такое многообразие и противоречие между героями позволяет им найти общий язык и примирение. Кстати, при просмотре обратите внимание, что в кадре, за все время не появляется ни одной женщины.

Кадр из к/ф "Мандарины"

«Мандарины» однозначно рекомендованы к просмотру. Редко когда удается попасть на подобный фильм. И даже если он вам не понравится, то равнодушным не оставит это точно. Правда, детская и беременная на голову аудитория может фыркать от чрезмерного количества матерной брани, но если уж прибегать к выразительной силе реализма, то нужно быть последовательным и действовать до конца.

Кадр из к/ф "Мандарины"

Художественный кинофильм «Мандарины» был оценён даже американской киноакадемией. Наряду с «Левиафаном», «Мандарины» номинировались на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» в 2015 году. Обидно, что номинацию выиграла другая картина, но тем не менее он был как минимум замечен и признан.

PS. Ну а кто, после просмотра не понял, что старик все же уехал в Эстонию, смотри спойлер ниже: