Фильмы Вуди Аллена одновременно и просты, и интересны. Непонятно, чем привлекает зрителя достаточно размеренное повествование о жизни и событиях в ней обычных или не совсем обычных людей. Ведь никаких специальных эффектов, кровища не льется рекой, в фильмах нет никаких зомби, вампиров и прочей охочей до крови братвы. Фильмы Аллена, и «Незнакомец» не исключение, обычно про взаимоотношения людей, причем это нет, не драма, не трагедия. Скорее, повествовательное описание жизни того или иного человека, а может быть, даже и не одного. И именно этим погружением в обычную жизнь, с ее красками, звуками и ощущениями притягивает зрителя. Разумеется, далеко не каждого, ведь не каждому нравится Сэлинджер с его «Пропастью» или Глассами. Так и «Таинственный незнакомец» повествует о двух поколениях одной не очень большой семьи. Люди ходят на работу, влюбляются в своих компаньонов, расстаются с супругами, делают глупости, а кто не делает глупостей?

Не буду пересказывать сюжет этого кинофильма, но он именно таков. Похож на теплый пунш прохладным осенним вечером — недостаточно крепок, но с пьянящим алкоголем, немного сладковат, но терпок, теплый, но не обжигающий, про отношения, но без стадной похабщины «Дома-2». Фильм, который дает возможность отложить свои насущные дела, откинуться на спинку дивана, проследить за судьбой героев, при этом не дав их действиям оценки, не переживая и не сопереживая, а просто наблюдая. Вуди Аллен дает возможность выключиться из повседневных забот на 1,5 часа, и далеко не многие режиссеры могут добиться такого же эффекта. Единственное, что приходит на память, это эпичный «Охотник на оленей» 70-х годов прошлого века.

Фильм не рекомендуется к просмотру любителям крутого месива на экране, а также душещипательных любовных историй с кучей соплей. Всем остальным — можно смотреть.

На излете социализма, практически в конце жизненного цикла СССР, снимается сатирический фильм по произведениям Ильфа и Петров. В главной роли Николай Караченцев, еще целый и невредимый, даже отчасти молодой и неизмеримо талантливый.

Стоит ли говорить, что сатира Петрова и Ильфа, даже ориентированная на 20-е и 30-е годы ХХ века, была как нельзя актуальна на конец 80-х, апофеоз социалистического эксперимента на отдельно взятой территории. А цензура в 80-х года резало кино  не хуже чем газеты. Тем не менее, фильм вышел на экраны, а в дальнейшем крутился с завидной регулярностью по ТВ.

Перестройка конечно же наложила свой отпечаток и на этот кинофильм - действие персонажей разбавляют музыкальные фрагменты, прямо почти варьете, всякие иностранцы и прочие желания с ними породниться. В сути сюжета - приключения советского человека-невидимки, служащего абсолютно бессмысленного учреждения, в небольшом советском городке. Борьба за власть, а так же другие человеческие пороки, как-то кумовство, измены, недальновидность и бюрократия во все прогоняются в киноленте. Благодаря фильму, образовалось и несколько крылатых фраз, на подобие:
- КЛООП это силищща!
- Буриданчику?

и другие.

Кино смотрится легко и не принужденно. Рекомендуется для просмотра ветреными зимними вечерами в уютной семейной компании.

Шведы дико вывернулись и выдали на гора, практически за бюджетные деньги, весьма интересное кино, даже скорее не совсем кино, а кинематографический мультфильм. И очень интересно, что режиссером выступал весьма даже и не совсем швед, Тарик Салех, судя по фамилии имеет корни где-то на ближнем востоке. Однако, не стоит путать Метропию, с Метрополисом. Это совершенно два разных фильма снятых вообще в разных тысячелетиях.

Швеция, страна северная, а в прохладном климате, да еще и так близко к Северному полярному кругу, мыслительные процессы идут не так быстро, как хотелось бы. Вот и в фильме, тема, которая мусолилась в середине второй половины прошлого века, опять всплыла. Тут можно вспомнить того же самого, уже опостылевшего Оурела, с его негодным 1984 (негодным, разумеется с современной точки зрения). Вот-вот, тема тотальной слежки за гражданами, она точь в точь и в фильме Салеха. Правда, уже немного облагороженная, более современная.

Большого смысла смотреть Метропию нет, тема "большого брата" уже давно раскрыта, причем полностью и на страницах книг, и на широких экранах кинотеатров. А вот любителям унылого европейского кино - картину можно было бы и порекомендовать, все сделано в лучших традициях именно европейского кинематографа, где зритель, должен просто-таки упиваться, тоскливыми интерьерами, обреченными от безнадежности персонажами и хмурой европейской погодой.

Кадр из к/ф "Орда"

Очередное кино  на тему очередного зомби-апокалипсиса. На этот раз от французских кинодокументалистов. Классический survival-horror. Группа коррумпированных полицейских, среди которых одна женщина, пытаются отомстить за убитого коллегу интернациональной группе гангстеров, забаррикадировавшихся в заброшенной многоэтажке - где-то недалеко от столицы Франции. Но их планам, во-первых мешают сами гангстеры, которые категорически отказались умирать от пуль полицейских, а так же внезапно нагрянувшая неизвестно откуда вязавшаяся волна зомби. И на протяжении всего фильма, все еще живые преступники и преступники со значками, пытаются выбраться на белый свет, продираясь сквозь толпы, кучи, группы, команды и собственно орды зомбей. Попутно теряя своих и чужих, один за одним.

В отличии, от большинства других зомби-фильмов, в "Орде" зомби очень шустрые, сильные и мощные. Однако, это не мешает разбираться с ними отчаянным головорезам и продажным копам, коим помогает уцелевшее гражданское население. Причем характерно, что уцелели в общем-то только самые непримиримые и наиболее повернутые на вооружение граждане.

Действие фильма по большей части проходит, если не в сумерках, то скорее в потемках, поскольку действие эпической борьбы зла со злом, а потом еще и с разбушевавшимися силами природы начинается поздним вечером. По ходу действия уже рассветает, а в бывшей муниципальной многоэтажке с электричеством не очень хорошо. Несмотря на вооруженную до зубов охрану, многие лампочки побиты, кабель разворован, а окна забиты картонками. Как результат постоянные потемки. Это особенно отрадно, поскольку добрая половина мобстеров это этнические выходцы из Нигерии, а вот восточно-славянских бандитов скушали буквально на первых минутах фильма, не говоря уже о коренных французах.

Кадр из к/ф "Орда"

Авторы фильма не только поднимают проблему пандемии всяческих сильно заразных заболеваний, а так же неготовности правительств и муниципалитетов эффективно бороться с подобными напастями, но так же и сбои во французской системе оповещения о чрезвычайных ситуациях. Французский аналог Шойгу не сработал, как надо, ведь даже для полицейских было полной неожиданностью, что такое случилось, а их не предупредили. Так же поднимается остро и национальный вопрос, много экранного времени уделено и морально-семейным аспектам фильма, собственно по ходу разворачивания сюжета стало и понятно, что завязка-то была в любовных отношениях.

К сюжету фильма ровно никаких претензий нет, ведь над сценарием работало четверо сценаристов и еще целый привлеченный консультант (видимо как раз по тематике зомби или заброшенных французских многоэтажек). К операторской работе - опять же нет, снято всю с нужного ракурса, все, что надо, видно и понятно. Лица героев различимы, можно отличить одного от другого. Правда, как уже было сказано выше - немного темновато. Но вполне смотрибельно. Режиссерская работа незаметна и это главное. "Орда" смотрится на одном дыхании, хотя и не держит в напряжении. Режиссер не пугает зрителя резкими и громкими звуками, не нагнетает атмосферу мрачной музыкой, не добавляет адреналину динамикой погонь. Все происходящее на экране вполне правдоподобно.

Кадр из к/ф "Орда"

Отдельно хочется упомянуть актерскую игру. Казалось бы в таком жанре - бегай, кричи, поливайся кровью, да нажимай на спусковой крючок. Ан нет, каждый, и бандит и полицейский - все со своими характерами, не однозначными, но реально существующими. Гангстеры убедительны, злобны, не трусливы. Копы, убедительный, злобны и то же не трусливы. Особенно хочется отметить игру Клоди Перрон (Claude Perron), эта хрупкая женщина, задает тон почти всему фильму, добавляет эмоциональную окраску почти всем актам насилия совершаемыми над ходячими мертвецами. Да и Жан-Пьер Мартинс (Jean-Pierre Martins) с Эриком Ебуней (Eriq Ebouaney) не дают спуску никому отлично изображая альфа-предводителей своих стай.

Кстати, в русской озвучке, фильм почему-то так и называется "Стая".

Фильм однозначно рекомендован к просмотру любителям динамичных фильмов, где надо уносить свою задницу как можно быстрее, любителям фильмов про зомби , а так же почитателей европейского кино. Именно такое сочетание и делает просмотр приятным.

Кстати, "Орда", немного перекликается с еще одним французским фильмом "Улей", где действие разворачивается по схожему сценарию - замкнутое пространство, много огнестрельного оружия, отважные герои отвергают толпы нападающих.

Многие из нас помнят, какой фурор производили на неокрепшие молодые мозги такие фильмы, как "Москва-Кассиопея", "Отроки во вселенной" и прочая космическая тематика. И неудивительно, ведь вся страна, да и весь мир, были если уж не на пике, то на вершине энтузиазма покорителей космоса. А писатели-фантасты во всю штамповали книжки о контактах с инопланетными цивилизациями, предвосхищая недалекое будущее.

И на экраны выходит уже более тяжеловесный, рассчитанный не только на подростков, но и на людей зрелого возраста, фильм Через тернии к звездам. Это кино можно назвать настоящей "курской дугой" советской научной фантастики. Потягаться в ним наверное может только Солярис Тарковского. И действительно, между двумя картинами, есть много перекликающегося. Например, радужное бытие на планете Земля, когда ученые и выдающиеся мужи живут в загородных виллах средней полосы, среди березок, зеленых лужаек и лучезарного окружения. По всей видимости все социальные проблемы побеждены. На плаву остаются только внутренние психологические проблемы, извечные заморочки человека. Это и понимание того, кто такое я, взаимоотношения между мужчинами и женщинами и тому подобное.

Как известно, кавалер Ордена рыцарей фантастики, бородач, Кир Булычёв, один из апологетов советской научной фантастики. Его книги обычно легки в понимании, содержат и юмор и в должной мере сатиру. Многие помнят Булычева по его Алисе, Тайне третьей планеты и прочим Великим Гуслярам. Однако, в арсенале писателя есть и более серьезные произведения. Одно из них и есть сценарий к "терниям".

В основе сценария, лежит драма и геноцид народа одной из планет далекой системы. Чудом, пути высокоразвитых землян и останков последней надежды гибнущей планеты пересеклись, что и послужило толчком к развитию сюжета. Экологическая катастрофа грозила уничтожить все население далекой планеты Десса, когда местный олигарх Туранчокс, только наживался на горе других людей.

Со второй половины двадцатого века, наиболее продвинутые из землян, уже со второй половины двадцатого века начали бить в набат предупреждая население развитых стран о надвигающейся экологической катастрофе. Не обошло это движение и советский союз, откликом на оное и послужил выпуск фильма в 1980-м году.

Через 20ть лет после премьеры, фильм был перемонтирован, уменьшен в длительности, отреставрирован, замечательная музыка Рыбникова перенесена в современный формат, добавлены некоторые новый спец-эффекты, убрана обнаженка 🙂 Так и появилась Новая версия в 2001 году.

Через двадцать, нет, через больше чем десять лет после выхода новой версии и больше чем через 30 лет (какой я старый, а), фильм тем не менее смотрится свежо, хотя и наивно, по сравнению с тем же Черным рыцарем. Но этим он и привлекает. В кинокартине затронуты важные аспекты современной жизни, которые с течением времени практически не меняются.

Детям 7-ми лет фильм в общем и целом понравился, хотя некоторая размазанность повествования не держала их все время у экрана. Но просмотр, как порция свежего воздуха, среди засилья комиксовых фильмов, где все строится на больше на эффектах и неимоверно скачущих героях с обилием кровищщи и кишкофф.

Фильму в любом случае можно порекомендовать ретроградам-любителям настоящей фантастики, новая версия ничуть не проигрывает старой, а смотреть приятно. Остальным же зрителям, стоит приготовиться внимать философским посылам авторов 🙂